本片与《爱丽丝漫游城市》《错误的举动》合为维姆·文德斯的旅行三部曲。由于受到当时美国一些公路电影（如1969年的《逍遥骑士》）的启发，也由于自己少年时对西部片的喜爱，文德斯开始拍摄属于自己的欧洲式的公路电影，并由此奠定了文德斯以后的创作方向，开始了他在光影世界里的漫漫流浪。从此以后，流浪与疏离成为了文德斯电影永远的主角，文德斯也籍由这两个元素在银幕上创造出一个个充满诗情画意与虚空感的世界来。《公路之王》则以写实的基调和独特的观照方式批判了媚俗的电影文化，同时也对70年代中期德国电影界的状态投以了深切的关注。
文德斯拍这部电影时三十岁，还很年轻，有很多的理想吧，电影里都可以看见。 这部电影，贯彻文德斯一向抗拒的那种，摧毁对世界真实感受的影象，即充满了激烈的情绪与突发事件，将戏剧性无限庸俗化的叙事。他一直在寻找一种方式，可以利用影象最纯粹的力量来反驳叙事主流，也许在他看来，沦为照应的故事本事的影象好比故事重景再现，这种影象本身缺乏意义。他想要的，既不是充满哲理思维的影象，也不是充斥着剧烈情节人物命运的连环画。也许他想要的，是过滤杂质之后，还原影象本身，给我影象最真的面貌。
他一直想做的，大概就是这件事吧。他是那么的热爱它。从他的每一部电影，都能看到他这样鲜明的态度和想法。那是他的体系世界。而在大路双王里，旗帜鲜明，简直就是宣言。且身体力行。不要期待此片能带来怎样的高度，它温暾，缓慢，有时候，简直就是乏味。两个小时又四十八分钟，从头看到尾，几乎就是一种错误。
但是，它纯粹，这是它的气质。纯粹到平静，它破解了一切公路神话。毒品，绑架，抢劫，逃婚，被迫飞驰在公路上，参加狂欢节？那是我们期待的路上奇迹。大路双王，只有电影院，加油站，公路，河流，乡村，草原，卡车，火车轨道，白天和黑夜。面对现实吧，无论我们的任何一个决定，改变生活，使之变成突然转折的生命历程，即我们决定从此游走一生这样的浪漫事件，若一定要发生，大路之王将会是最接近我们真实旅程的写照。
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