“都灵之马”来源于这样一个典故，走在街上的尼采，看到一个粗暴的马车夫正在鞭打自己拉车的老马，老马衰竭无力而车夫疯狂暴虐。尼采高呼，然后抱住老马的脖子失声痛哭。被邻居拉回去不久之后，尼采疯了。这是一部关于尼采的一个典故的未完待续，可以说是向一位大师致敬。
从某种层面上来说，贝拉·塔尔和尼采在某些方面的特质是不谋而合的，他们骨子里都有一份对现世的冷静思考，充斥着一种悲情的情绪，有些偏执的完美主义。贝拉·塔尔被称为“20世纪最后一位电影大师”，就像是被称为当今足坛唯一一位“古典前腰”的里克尔梅一样，他们往往会被冠以逆主流的光环，从一个方面来说这是对他们这种高处不胜寒的人的一种褒奖。
在西方的宗教观念中上帝用七天创造了世界。而《都灵之马》的故事在第六天的时候就像是被剪断的长发一样，戛然而止了。像是尼采的世界观一样，上帝已经死了，这是一片废墟，除非有超人出现。
这部影片被深深的打上着贝拉·塔尔的烙印，根深蒂固的东欧式的现实主义的电影风格，对黑白画面、长镜头的信仰都是这位电影巨匠的标签。
![]()
