《美国丽人》
初看这片时，惊讶于男主角不过是公司食物链底层的一条打工汪，却住得起带花园、车库的大房子（也就是我们所说的别墅），还有个有点可爱也有点叛逆的女儿。生活已经几近完美了到令人艳羡的程度，但男主角仍然逃不脱中年危机的宿命，一天平淡如一滩死水，唯一的一次高潮就是清晨沐浴时的自渎。
这个身陷中年危机泥沼的男人可能想不到，他的救赎来自自己女儿早熟的同学。被小妖精勾走了魂后，他的情感霎时回春，甚至在女儿面前失态。当夜，他止不住在床单上对那个和自己年龄有几个跨度的女学生展开玫瑰色的幻想，那画面美得动人心魄，毫无猥琐不堪的感觉。
然而，当幻想成真，当女学生真正裸身在他面前时，他还是想让这始于幻想的一切，止于幻想。
《洛丽塔》
女性可能会在小鲜肉、同龄人、比自己成熟的男性间不断摇摆，但男性在成年后，往往只对钟情于十几二十岁的女生。萝莉文化的大行其道，告诉我们这种情结有多么普遍，《洛丽塔》不过是把这难言的情结摆上了台面。
男主角总想把洛丽塔控制在自己的怀里，可洛丽塔却注定只属于他的幻想，不属于他。而现实中的洛丽塔随着岁月流逝，渐渐凋零成枯叶，她在男主角幻想中的形象，永远一如她在花洒下读书的身姿，永远跃动着青春活力。
《乳房与月亮》
贾平凹在《我的老师》中说了个故事。“墙上新挂了印有西方诸神油画的年历，神是裸着或半裸着，来客没人时都注目偷看，一有旁人就脸色严肃。那同事也觉得年历不好，用红纸剪了小袄儿贴在那裸体上，大家才嗤嗤发笑起来”，这些大人不怀好意地指着裸着的胸脯问一个三岁半的小孩：这是什么？那小孩玩变形金刚玩得正起劲，看了一下，说：“妈妈的奶！”小孩子只是把裸体视为人肉身的一个部位，按贾平凹的话说是“不虚伪不究竟，不自欺不欺人，平平常常，坦坦然然。”
可人一旦情窦初开后便坦然不起来了。一般来说13岁是男生初次遗精的年龄，这也是美国分级将特别辅导级PG-13级设定在13岁的原因，当然女生的青春期来得更早，但分级制终究要迁就晚的而不是早的。不清楚片中小男孩有没有达到13岁这个时间点，也就很难界定他对乳房的迷恋是出于恋母还是性萌生，亦或是两者兼有。
《阳光灿烂的日子》
从马小军把套子当气球玩坏可知，他对性几乎一窍不通。但这并不妨碍他在用万能钥匙开启了一个新世界后，望远镜瞥见的墙上的女神催生了他的性意识。
王朔在《动物凶猛》中，对这一段的描写是这样的：“我有清楚的印象她穿的是泳装，虽然此事她后来一再否认，说她穿的只不过是条普通的花布连衣裙，而且在我得到那张照片后也证实了这一点，但我还是无法抹煞我的第一印象。为什么我会对她的肩膀、大腿及其皮肤润泽有如此切肤的感受？难道不是只有在夏日的海滩上的阳光下才会造成如此夺目、对比鲜明、高清晰度的强烈效果？……我已然丧失了对外部世界的正常反应，视野有多大，她的形象便有多大；想象力有多丰富，她的神情就有多少种暗示。”
不过接下来发生的事就有些超现实了，在马小军躲在女神的床下时，女神本尊登场了，还换了双鞋。再往后，那位女神走出了镜框、走下了照片，和马小军碰了面，搭了话，做起小伙伴了。
少男的X幻想对象往往是比自己年纪大的女性，《乳房与月亮》中“月亮代表我的奶”的小男孩如是，比米兰小四岁的马小军也如是。女性总是在男性的成长中扮演着催熟的角色，马小军对米兰也从纯粹的迷恋，渐渐转化成融合着迷、嫉妒、厌烦的复杂情绪。复杂到连他自己，也说不清道不明。
《香港有个好莱坞》
烧腊店仨父子生活在香港最黑暗的深处，最肮脏的底层，北方来的俏女孩东东撩拨起他们X幻想的波澜，她虽然是个妓女，但在他们的幻想中始终是女神。夜深了，东东身着飘逸红裙，在窗外吱呀吱呀地荡着秋千。这如梦似幻的一幕如在梦中，但又那么真实。
《七年之痒》
如果说其他电影中X幻想只是插曲，那么《七年之痒》中，X幻想就是贯穿始终的主旋律。整部电影就是围绕着一个陷入平淡婚姻的男人的X幻想展开。即便X幻想只是“犯罪未遂”的精神出轨，但男主角仍然一边忍不住X幻想，一边愧疚万分，甚至还疑心起自己的妻子出轨来了。在逐渐平淡到乏味的婚姻生活中，X幻想就是暂时逃离窒息的一个出口。婚姻中浪漫的日渐流失，才是“痒”的根本原因，而性感撩人的梦露，不过是X幻想的催幻剂而已。
