前言
人们现在该讨论的，已不再是外星人是否存在（甚至也不该再使用「外星人」一词，因为我们身上也流着他们的基因），而是他们长久以来对人类产生的影响。这篇文章，以阴谋论里的光明会（Illuminati）真实存在为基础，这个成立于1776年5月1日的巴利亚秘密组织，是万恶美帝背后真正的主导者，其成员多为犹太裔（全世界有近乎一半的犹太人都在美国，掌握着庞大的政权与无数的经济资产），而这股势力也蔓延到了好莱坞，华纳兄弟、米高梅、梦工厂等主要影业的创办人全都是犹太人。
光明会长期对美国娱乐界的操控已经不是新闻，除了麦可杰克森、女神卡卡、玛丹娜、阿姆等遭受威胁操弄、宣扬其光明会与共济会符号等传言尚未被全然证实以外，不可否认地，在那些影响力遍及全球的好莱坞主流商业大片中，许多作品也正透过不同的类型叙事和剧情架构透露神秘讯息，有些大喇喇的传递某些概念，有些则将想法藏之于电影文本之下。
由于牵扯到的作品不计其数，本篇只先挑选出几部来作简单介绍，之后将会有多章续篇介绍更多电影里内涵的光明会、外星文明、更高次元密度的讯息，本文并没有提出直接证据或太完整的佐证资料以支撑我的观点，所以我会说这只是纯粹属于我个人发牢骚的穿凿附会，至于信不信就取决于你个人啰！
《异星战场》（John Carter）
改编自小说家爱德加莱斯巴勒斯年代超过一世纪的科幻系列小说《火星公主》（A Princess of Mars），作为2012年迪士尼的又一票房毒药，这部承袭好莱坞八零年代古装科幻风的史诗巨制其实暗藏着「影子政府」的概念。
剧中马克史壮饰演的Matai Shang被设定为穿梭于太阳系各大行星、如神一般存在的圣瑟恩族（Holy Therns），瑟恩族长久以来致力于维持世界的「平衡」，让国与国之间保持适度的战乱，选择站在其中一派最容易被操控且好战的种族，为该族提供精密的战略与高度毁灭性的武器，将他们捧为那颗星球握有最大权势的第一强国，等到一定的时期，他们再重新选择新的魁儡，如周期性般的不断循环，维持一种「平衡」。
从古至今，历史上真正存在的影子政府就是势力庞大的光明会，其组织成员多为犹太人和阴谋论里最恶名昭彰的爬虫类人（蜥蜴人），他们同样控制着地球上所有的经济体、战争、粮食、政权，爬虫类人思绪缜密，他们可以提前制定未来几千几万年未来所有即将发生的政变、战乱、疾病扩散、金融海啸等各个计画的实施「行程表」，爱德加莱斯巴勒斯影射的是世界上真的存在着这群操盘大局的组织，至于圣瑟恩族的「平衡」计画或许则是巴勒斯对于高度流动性的政权（抑或推翻）与变化莫测的历史战局的感触，我想这也是巴勒斯为什么会将强卡特设定为一个战绩显赫、内心却满是伤痕、不愿再战的退伍军人。
《命运规划局》（The Adjustment Bureau）
改编自菲利普K. 狄克的短篇小说《控整小队》，由麦特戴蒙、艾蜜莉布朗主演的《命运规划局》，也有类似「影子政府」的设定，菲利普K. 狄克笔下的「控整小组」近似于《异星战场：强卡特战纪》中的圣瑟恩族，都是隐藏在幕后的操控者，控整小组的工作就是为世界做出一定幅度的调整，以确保事件步向正确的轨道，他们未必神通广大，但拥有能控制一切的神秘力量（虽然偶尔仍会出纰漏）。
狄克很多作品都是有关于自由意志和外星超自然力量的议题，随着狄克日益严重的幻想和精神分裂症的自我怀疑，狄克的偏执和精神状况也在他的作品中显而易见，从狄克涉猎的易经、玄学、外星通灵等领域以及他晚年愈加疯狂的言论来看，狄克八成也是个阴谋论者，他甚至曾经怀疑美国联邦和苏联国安会盯上他，并认为他们偷走了他的大量文件。
狄克笔下的角色经常活在一个被编织的假象之中，甚至极力去揭穿背后牵扯的庞大政治阴谋，或许狄克那些被受争议的行为和精神状况只是出自于他的幻想和他日后染上的毒瘾，但换个角度想，也许他真的得知了我们常人尚未理解的真相。
《黑客帝国三部曲》（The Matrix Trilogy）
一套无须赘述的神主牌经典，一个哲学思想与科学理论交杂结合的超级大熔炉，同样具有个人意志对假象世界产生质疑、并进而抵抗的理念架构，或许是反乌托邦，但华卓斯基姊弟的野心不只于此。
《骇客任务三部曲》是近代影射阴谋论最直接的作品之一，母体是什么？它是一个谎言，而我们生在其中，人类每天汲汲营营的过着平凡的日子，受制于文明化的生态链以及金字塔社会层级，顶端的权贵阶级忙着持续巩固自己的权势和财富，低阶的劳动阶级继续为生产而生产，我们一直被囚困在矩阵里，却从没想过在这背后究竟是何股势力使其运转、而运转的意义又是什么？
戴着墨镜、身穿黑西装的史密斯探员，其形象来自一支隐身背后、秘密操控集团组织的未知恐惧，他们追捕出错的程式码，甚至是释放病毒窜改转化为自己人，这些都是黑衣人（MIB）与光明会的秘密勾当。母体赋予人们洗脑的社会价值，使大众不去查觉、不去相信。华卓斯基所埋藏的「新世界秩序（NWO）」讯息密码，值得有待我们去揭开。
《夺宝奇兵4：水晶骷髅王国》（Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull ）
这集普遍口碑不佳，水准不如前作，但总体而言仍是一部具有斯皮尔伯格一贯老练的场面调度功力的商业娱乐片。《印夺宝奇兵4：水晶骷髅王国》最被拿来批评的无疑是片中对秘鲁及其他中美洲地理位置错位的考究漏洞，以及关于克丘亚语的争议，但我想这些都不是乔治卢卡斯真正想要阐述的重点，即便片中的历史和地理破绽百出，但《印地安纳琼斯：水晶骷髅王国》仍移植并存在着某些「事实」。
众所周知，片中的水晶骷髅是真实存在的，大多被认为出自马雅与阿兹特克文明的手笔，但事实上，「她」（看不出任何种族特征的女性头骨，意在客观、和谐）源自于更高等的文明；人类被创造的意义始于一个为求平息银河系争战的平定协议，意味着和平的象征，在参与这项协议的13个种族派系中，其中一支以非物理型态存在（已进化到无肉身）的派系创造了骷髅：一个待适当时机便能开启的知识容器，而后天狼星人也获取了骷髅的技术复制了水晶头骨，其他参与协议的派系竟也各自取得技术做出了复制品，根据马雅传说，骷髅被创造了13个，与协议里的13支派系不谋而合，仔细数数后半段出现的壁画上围成一圈的主导者（那些教会秘鲁乌哈族耕作和建筑的外星人，更适当的称呼为：第四密度生物）和最后归还骷髅的那座宫殿里的头骨有几颗，正好就是13颗（PS：13也是光明会的神圣数字）。
乔治卢卡斯并没有提及太多水晶骷髅背后的历史（即便他可能知道），精简化后仅沿用了骷髅所蕴含的「知识」及13派系的隐喻，凯特布兰琪饰演的苏联上校艾琳娜史帕可追求的是知识，而非黄金，琼斯博士最后也体悟「知识就是宝藏」，卢卡斯一直在强调的，是水晶骷髅失落已久的真谛，然而这也不是乔治卢卡斯第一次在电影里渗入这类「未经证实的史料」，早在《星球大战》系列中卢卡斯就已经将希特勒的独裁形象、暗地里的复制人实验计画、南极洲地底雅利安城之谜等阴谋转化写进很久很久以前的太空史诗歌剧之中了。
《普罗米修斯》（Prometheus）
根据仙女星系人的说法，2012年12月并不是一般大众所误解的末日之说，而是人类从物质文明提升到精神文明的开端，亦是进入所谓的扬升期，意味着我们将从第三次元晋升到第四次元，然而中间的转换过程需要2 ～3年的时间左右，倘若过程顺利，今年将会是提升至第四密度层的关键年。
也是在同一年，好莱坞开始每年推出一部谈及「造物主」议题的科幻商业巨作，2012年：《普罗米修斯》、2013年：《超人：钢铁英雄》、2014年：《变形金刚4》、2015年：《木星上行》，它们全都在强调一件事：人类非演化而来、以及笃定地外文明的存在。
《普罗米修斯》对于光明会没有太多直接的指涉，主要是希腊神话与基督的符号、文本背景的多重隐喻以及为迎合剧情需要所做出的适当扭曲，无神论的雷利史考特专注于造物主与被造者之间复杂的微妙关系，编剧戴蒙林德勒夫则以艾利希冯丹尼肯的《众神的战车》为发想，企图实现一个理念：「我们来自何方？」
在所有与光明会阴谋有所牵扯的电影里，《普罗米修斯》算是最常提及的其中之一；除了外星工程师、地球古老壁画上的「邀请函」、层层相连的物种演化链、人类播种论等元素，埃及天地图的构图结构也被拿来临摹。国外的阴谋论者普遍认为麦克法斯宾达饰演的「大卫8」是圣经犹太人英雄中的「大卫」，而8这个数字在希伯来语中象征属灵的永恒启示，大卫从彼得奥图的劳伦斯身上学会「痛与不痛」，同时也去学着理解人类的各种情绪，当他把星际全像图中的地球捧在手掌心上，那是否隐喻犹太人（光明会）掌控世界？这或许有点牵强，但身为影子政府的光明会，若想放「隐藏彩蛋」毕竟不能明着来XDD
《超人：钢铁英雄》（Man of Steel）
虽然是改编自DC漫画原作的美漫英雄片，但故事背景设定是由监制克里斯多夫诺兰和编剧大卫S.高耶构思原创的，一般观众对《超人：钢铁英雄》的认知就是一部超级英雄电影，而敏感一点的影迷和熟悉原著漫画的粉丝则会嗅到它浓厚的基督意味，因为克拉克根本是现代转世的上帝之子，但对于那些联想力超群的阴谋论者而言，《超人：钢铁英雄》同时也传达了不同层面的讯息。
除了上映后引发众人热议的伟恩企业卫星标志、雷克斯路亚瑟、水行侠、绿灯侠的女友等隐藏彩蛋，中国网友和欧美眼尖的阴谋论者更纷纷指出片中内含大量共济会的符号；包括共济会著名的不祥数字33 （电影里「刻意」强调克拉克在地球住了33年，萨德将军为了殖民计画筹备了33年）、太阳神的崇拜、耶稣接受天启等暧昧不明的影射。
个人认为《超人：钢铁英雄》之所以常被阴谋论者提及，是在于隐藏在文本之下的意识形态和关于克普顿星的背景设定；克普顿星政府体制中的掌权阶级早已腐化，富丽堂皇的议会神殿和他们身上过度华奢的长袍凸显了那股病态的斑剥、高度文明社会的自大和精神的扭曲。星球上的所有子民都是「有系统的」的诞生，未来的职业、人生、社会地位全都被事先设定好，完全照着政府制定的「理想规画」走，乔艾尔（耶和华）为了改变这个失去自由意志的生存机制（新约中人们陷入的罪恶），选择让自己的孩子成为星球上多年来第一个透过自然生产诞下的新生儿，成为扭转社会僵化制度的新希望（解救世的人的耶稣）。
或许是为了增加剧情的真实感，或是为了探讨超人在人类文明中的存在具有何种定位、会引起什么样的两极声浪，片中对超人的「外星人」身分的深刻描绘和佐德将军昭告地球「你们并不孤单」的方式都十分贴近传统意义上「幽浮访客、外星种族入侵」幻想的既定印象，其中关于美军和克拉克在南极洲冰层底部发现太空船的桥段，不难发现那是一种对「纳粹未亡，希特勒与亚特兰提斯外星后裔的南极洲雅利安城论」的神秘憧憬，而这也是所有希特勒根本没死、德意志仍尚存的诸多猜疑和论点中最著名、最具真实性的一项，在许多死忠外星迷的心目中，南极洲的冰层底下藏有足以撼动世界的惊人秘密。
另外，安洁陶依饰演的费欧拉也曾提到关于近似种族优生学的理念，猜想这可能是从克普顿星过往的星球殖民计画中分裂出来的构想。
PS：本片的美术设定以及克普顿星的科技机械结构绝大多数都是以「三位一体」的概念去设计的，从基督教神学的角度解释，三位一体代表的是：圣父、圣子、圣神，但在爬虫类人的文明里，三位一体的几个象征意义包括：
阴茎和一对睪丸
三个存在次元层：超空间、星光层、物理层
三个知觉层次：意识、潜意识、超意识
双性同体（爬虫类人是双性人）分裂出雄性和雌性
《变形金刚四部曲》（Transformers Trilogy）
我想大概是因为史蒂芬史匹柏担任监制的关系，整个系列才会一直跟「外星生物」的话题纠缠不清。第一集胡佛水坝中的「第七区」撷取了大众对51区的通俗印象，第二集《复仇之战》的吉萨金字塔…… 废话，哪一次金字塔不是跟外星人有关系的，第三集《月之暗影》阿波罗11号首次登月再次被拿来作文章（月球的黑暗面这种事平克佛洛伊德早就知道了XD），第四集《灭绝时代》麦可贝的态度开始转为反美搞叛逆，这次焦点不在「外星景点」上，反而把脑筋动到「宇宙造物主」上头，虽然这是原作就有的设定，但剧情安排不免觉得突兀，时间点也有些敏感。
系列作中常出现的光明会与共济会符号包括：好莱坞最常出现的全视之眼、322数字、共济会标志等
共济会的分支—耶鲁大学权贵阶级的秘密兄弟会：骷髅会的骷髅标志和共济会的神圣数字33
共济会标志（有传说麦可贝是共济会的会员XDD）
数字33
骷髅会的数字：322
超大颗的全视之眼ㄎㄎ
《木星上行》（Jupiter Ascending）
我知道大家都觉得这部片很惨，单纯爽片又无脑，冷飕飕的票房加上一面倒的负评简直是华卓斯基姐弟职业生涯中的一大灾难，唯二获得科幻影迷厚爱的部分仅有出色的世界观设定和华丽精致的美术设计，不过我跟大家的看法不太一样，说实在我很爱这片，里头的设定和隐喻带给我很大的震撼，那强大的后座力直到演职员表都快跑完我依然久久无法从座位上站起来，如果你对蜥蜴人、天琴星人、天狼星人、猎户帝国等这些远古的银河历史有所了解，你就会知道《朱比特崛起》是一部极具重要性、大胆、同时不由得佩服创作者的勇气的科幻巨作。
《木星上行》一推出立刻引起国外阴谋论界的热议，可以说是目前讨论度最高的「揭密电影」，华卓斯基将人类描述成一个经济产物，不是消费者，而是「被消费者」，拜冷：「生命本身的目的就在于消费。」，不断的耗尽资源，消耗地球的畜生和作物，同时也被更高阶级的文明和权贵消耗劳力，如同光明会和爬虫类人统治地球一样，我们只是一群被圈养的畜生，存在价值只为等待「收成」季节的到来。
比起和《超人：钢铁英雄》《普罗米修斯》《变形金刚4：灭绝时代》一样都有着鲜明「外星文明与造物主」的意识形态，《木星上行》反而更直接的将爬虫类人的皇室阶层统治制度做出体现，甚至与旗下操控的齐塔人（小灰人）一起干坏勾当、外星绑架事件造成「短期记忆丧失」的情景也直接在电影里上演，我想很多外星迷看到那几幕肯定惊喜到非常错愣，而查宁塔图饰演的凯恩怀斯曾经所隶属的单位，都是人体与动物基因混种的实验产物，这其实也是从天狼星人与蜥蜴人高度发达的基因工程移植来的概念（凯恩在谈到自己的出身背景时，有很明显的暗示天狼星人的存在）。
值得一提的是，阿拜萨斯族虽然是参照爬虫类人的文明构思出来的，但是华卓斯基姊弟并没有真的把他们设计成爬虫人的「蜥蜴」模样，也没有保留任何一丝「蜥蜴」的特征（如果华卓斯基真这么做，光明会大概会派人把她们两姐弟直接灭口XD），而是选择采用以人类形体的方式呈现，不过华卓斯基并没有因此「完全」舍弃爬虫类人的物种设定……
这只非常抢镜、戏份也不少的蜥臂目生物就是传说中的爬虫类人（Draco），由于蜥蜴人的造型在西方国家是很常见的形象，在许多太空科幻影集和电影里也能看到类似的设计，但这次不仅是目前所有科幻作品中对爬虫类人形象还原度最高的一次，华卓斯基还刻意强调他们跟齐塔人之间的合作与奴隶关系，意图影射爬虫类人的可信度几乎百分百！
片中出现的齐塔人（小灰人），但电影把他们的发源地从Zeta Reticulan星系改成狄亚莱星系。
关于《木星上行》更详细完整的外星文明与电影分析
《X光人》（或译：极度空间，They Live）
用严格的心态审视这部电影的话，的确是一出「B」到不行的大烂片，但如果你是约翰卡本特的影迷，那么你绝对会佩服他如何在预算最低廉的状况下做出的巧思变通，即便可能看起来很蠢，但依然会被他的低成本创意逗得乐不可支。
这部老实说也是个人的爱片之一，没有精采的动作戏，没有名声响亮的巨星撑场面，从头到尾几乎就是看着卡本特电影里常出现的颓废浪人男主角自从得到一副可以看穿世间真相的神奇太阳眼镜后，便一直无所事事的走在街上到处晃，整个过程拍得很粗糙，不过从另一角度看，那份简陋的「粗糙」感其实也是种前卫的超现实主义XDD （我没有袒护的意思哈哈）
《极度空间》在广大科幻迷之间可说是口耳相传的另类经典，国外都有不少影迷相继创作相关的概念插画和文宣设计，《极度空间》的剧情很简单明了，台词字字珠玑，每一句对白都在讽刺美国贫富阶级、政府利用大众媒体、电视、电影、报章杂志洗脑并操控人类思想，压抑人们的灵性，让他们看不清所有事物背后的真相，全部都是外星生物的阴谋！此外他们也在地球埋伏眼线，吸收所有政府高官和上流贵族为他们的洗脑计画提供服务。
全片最有趣的就是凯斯大卫饰演的男主角戴上特制太阳眼镜后看见的奇妙情景；所有的原本光鲜亮丽、印满文字的广告刊版、杂志内文透过眼镜观看，全浮现出「服从」、「消费」、「沉睡」、「不许独立思想」、「不要质疑当权者」等讽刺且言简意赅的巨大字样，连批着人类外皮、潜藏在大众身边的外星人种也无所遁形。
《极度空间》的英文片名「They Live」取自片中不断强调的警告标语「THEY LIVE WE SLEEP」（他们活着，我们沉睡），意指他们一直都存在着，而我们却因受制于他们的操控，导致大脑的思考能力永远都在沉睡，片中暗地不断发送信息，鼓舞民众挺身反抗的叛军组织，任务就是要「唤醒」我们，破坏外星生物干扰我们脑波的发信器，打开天眼看穿世界的假象。
虽然说《极度空间》俨然就像是约翰卡本特随手拍就的打杂片，但剧情设定却异常精确的描绘出光明会同样透过传播媒体和操弄各国政权钳制民众思想，灌输他们「筛选」过的资讯和价值观，将人类文明玩弄于股掌，即便拿到现今来看，影片仍旧不显过时。
《大开眼戒》（Eyes Wide Shut）
电影之神斯坦利·库布里克的最后遗作，妮可基德嫚与汤姆克鲁斯的婚姻终点站，这部伟大的影史经典改编自擅长描写中产阶级与上流社会人物心理的犹太裔作家亚瑟史尼兹勒的原著小说《绮梦春色》（Traumnovelle），问世至今引发不少争论。在所有牵扯到光明会与共济会隐喻的好莱坞电影中，《大开眼戒》是稳坐排行榜的第一名冠军，只要各大阴谋论网站开出这类相关电影的榜单，《大开眼戒》不仅每次入榜，而且始终都是名列第一位，人气之高可想而知。
我只能说，《大开眼戒》影射光明会的张扬程度，只差没有直接讲名字而已，况且这也已经不是库柏力克第一次给光明会「戳一下」了，《发条橘子》和《2001：太空漫游》其实多多少少都含有这些信息的成分。
片中汤姆克鲁斯在受尽一整晚情欲诱惑之后，照着学生时代好友说的地址终于去到了那座神秘庄园，而庄园里头那群身穿黑袍、头戴SM邪教变装面具，不停找女人疯狂打炮，没炮打就在旁边默默观战的VIP会员就是传说中的光明会（我总算知道麦可贝为何会是共济会会员了），结果阿汤哥混进去看免费春宫秀，没先办VIP被抓包，所幸最后有位「不想继续混的员工」代替受罪，才好狗运逃过一劫。
这个神秘的组织团体，只限上流阶级的权贵人士加入（跟光明会的宗旨一样），每个组织成员都严谨保守教派的秘密，绝不漏半点口风，不让外界知道有这个组织的存在。事发后阿汤哥积极依循线索调查整起事件的真相，却屡遭组织派人跟踪，发出警告，最后没想到就连自己的朋友也是组织的会员之一。宗教仪式的诡橘音乐、强烈的琴键变奏，库柏力克力利用零碎的讯息「彩虹的尽头」、「性的魅惑」、「角色的离奇境遇」、「每个人物对阿汤哥所说的每一句暗藏玄机的诡异台词」等元素一一拼凑出光明会的神秘面纱，以及它潜藏在世界里的真实性。
大家都知道，斯坦利·库布里克式的符号学很令人玩味，作为一部以揭发光明会为宗旨的电影，《大开眼戒》也有大量含有特殊意义的象征性符号；包括三角形的圣诞树、处处可见的霓虹灯光（刚好剧情设定那时是圣诞节）、多次出现的魔鬼角形状、诡异的神秘星形等，尤其整部片的色调和气氛更是无时无刻充满着浓浓的邪教味，更添许多神秘感。
关于《大开眼戒》在阴谋论界的传闻，有一说现在公开的剪辑版本并不是库柏力克原先属意的，据传库柏力克交给华纳兄弟的剪接版早已被人另外重新修改过（个人是不太相信这个论点，如果光明会真有派人重新修剪，把敏感的片段删掉，片中依然涉及了不少有关他们的秘密），而史丹利也由于因为揭露过多天机，指涉了上流权贵与光明会的性爱、献祭、邪教仪式等肮脏丑闻因此遭到谋杀，史丹利库柏力克最后于1999年3月7日电影上映前夕突然骤逝，死因也引发各界议论猜疑。
光明会与共济会的存在是不可否认的，自人类被创造之初他们的成员就已存在，他们建立了金字塔阶级社会，把我们困在母体之中，为他们奉献劳力、生产效能。自由是全世界最可笑的谎言，在我们「觉醒」之前，没有人是真正拥有自由的，从第三次元进化到第四次元是人类唯一的解救之道，远离媒体传媒释放的暴力情绪，提高自己的脑波频率，努力与第四、第五甚至第六次元善良的「They」达成共振，届时便能成功脱离爬虫类人、光明会、共济会以及邪恶的猎户帝国的魔爪，so … 觉醒吧！Puny human！
