虽然隶属于漫威旗下，但是《神奇四侠2015》却颇有些出人意料的走起了暗黑风，在一定程度上放弃了漫威引以为傲的轻松明快的风格。当然你也可以说是因为投资问题导致画面看起来黑黑的，反正最终的效果众说纷纭，但是福斯要对自己的漫威影片进行一定程度“改装”的心，却是昭然若揭的。
“暗黑风”，从字面上来看，就是又暗又黑的一种风格。这个名词来到电影圈，也就是这几年的事情。但是“暗黑电影”却在电影圈里蛰伏已久。在克里斯托弗·诺兰用这种风格改造超级英雄电影之前，人们喜欢把类似的电影叫做表现主义、B级电影、哥特电影，或者是黑色电影。
·暗黑风的起源·
1931年弗里茨·朗执导的《M就是凶手》
要说“暗黑风”的起源，其实很难去查证，因为从戈雅的黑画系列绘画、老勃鲁盖尔的《死神之凯旋》、薄伽丘的故事集《十日谈》等等绘画和文学作品中，我们就能找到“暗黑风”存在的证据了。只是在当时，这些内容并不被人称为“暗黑”而已。而在电影中，从今日的《黑暗骑士》等暗黑代表作的特点中去按图索骥，我们也会发现早在《M就是凶手》、卡尔·西奥多·德莱叶的《吸血鬼》和F·W·茂瑙的《诺斯法拉图》里就有着“暗黑风”的存在的元素。不消说那种刻意要展现穷街陋巷、人性险恶以及故意要把场景和故事放在黑色夜幕之中的黑色电影了。或许，暗黑风，和黑色电影一样，是一个被生搬硬造出来的“风格倾向”而已。
整个漫改电影暗黑风的关键在于，由诺兰发扬光大的这种风格，在超级英雄电影里独树一帜。这种独树一帜造成了两个后果：第一，在其反衬之下，诸如《复仇者联盟》、《钢铁侠》这样的走着主流大片风格的影片，显得颇为平凡和单调；第二，诺兰和他的《黑暗骑士》为DC和华纳带来了深度和风格之后，致使整个DC宇宙都要遵循统一的风格和价值观，所以《超人：钢铁之躯》也在某种程度上被迫加上了并不算太合适的“暗黑风”。至于《蝙蝠侠大战超人》，则很早就确定了暗黑的基调。
网友为《钢铁之躯》“上色”
暗，指的是这些电影的画面色调，被人为的调暗了。即便是那些发生在白日里的场景，也是阴暗潮湿的。当然，在这些电影里，很多的情节是发生在黑夜之中的。而黑，则说明这些电影的主题是黑色的，故事常常与阴暗、病态、诡异、暴力、血腥、神秘、宗教、另类等词相关。虽然很多电影的故事主体是积极的、惩恶扬善的，但是在故事的发展过程中，上述的种种元素被放大、被夸张，因而产生了“黑”的效果。
即便是一个人造的概念，也需要遵循一定的规制和风格才可以成立。在暗黑风的电影中，大致有这么几个特点。
不论是英雄还是反派都有自己的阴暗面
故事阴暗，相当的程度上会有一定的病态元素。主角——无论是正面角色还是反面角色，大部分会有童年的阴影与创伤。这种阴影和创伤伴随着他的成熟，最终成为了他的价值观的一部分。而且，这样的创伤，会让他用另一种“病态”的形象示众，比如小丑的疤痕与装扮，贝恩的面具。更重要的是，反面角色的寻仇，并不是为了偿还或是报复，而是一种涉及暴力和血腥的唤醒大众的仪式。他们的暴力在很大程度上，并非关乎于个人的过往与恩仇，而是与某种救赎和启示相关。这样的反派突破了一般意义上的“坏蛋”，他和正面角色一样拥有了思辨和哲理的色彩，让正面的角色在很多时候，陷入到了两难的选择之中。这样的价值观的摇摆和对正义邪恶的思索，是美学上的一种暗黑。
另一方面，宗教性以及由此产生的仪式感、神秘性、邪典、残缺、另类，往往是这些电影中的感官与叙事元素上的特色。在很多段落和情节中，主角都会经过一些大师的提点，或是在某些仪式性的聚会、活动中拔得头筹，才能进入下一个阶段。这样的设置，其实只是一个自我疗伤和能力升级的过程，但是在暗黑风的驱动下，一段本可以活力四射的桥段，却一定会变成“从万人坑里往上爬”的情节。英雄人物在成为英雄的过程中，要经历一系列洗汰其本身观念的事件，随后再痛苦地选择维持现状。无论其本身如何，对世界的认知如何，无论这个世界是不是需要清扫一空重启来过，英雄人物总是会遵循最普世的价值观做出流血最少的抉择。
即使在阳光下也阴暗的画面——《300勇士》
在更多的电影里，暗黑风格是一种视觉元素的体现——《300勇士》、《美少女特工队》——并非是电影本身价值观念的阴暗。这种视觉效果上的暗黑风，暗含了MV的风格元素，包括MV的镜头语言和剪辑手法。在布景、调色与整体制作协调上，充分地体现出了“奇观化”的效果。如果追本溯源，这样的视效来自于绘画、表现主义、哥特以及很多现当代的艺术作品。
所以，很难给“暗黑风”下一个准确定义。我们只能说，“又黑又暗”的电影就是“暗黑的”。
·超级英雄电影中的暗黑风·
当人们无法满足那些剧情轻描淡写、只注重CG是否逼真的漫改电影的时候，这种由诺兰所倡导（并非首创）的带有严肃电影戏文特征与创作倾向的超级英雄电影，便顺应潮流产生了。当然，在这样的戏剧化情节为主导的电影里，诺兰把人物的走向定位在“正邪交替”的两难中，并且为反派安置了极强的逻辑性和思辨性。加上一些奇观化的展示和发生在黑夜的故事，所谓的超级英雄电影的“暗黑风”就由此而生。
1989年蒂姆·波顿执导的《蝙蝠侠》
不过，超级英雄电影里的暗黑风并不是诺兰的首创，蒂姆·波顿就曾经在自己所拍摄的《蝙蝠侠》里加入了大量的黑暗元素。只不过在当时，人们并不是很能接受漫改电影拥有这样的风格，所以影片并没有成为潮流的执牛耳者。后来，诺兰来了，在波顿踩出的车辙上，用英国的戏剧元素改写了整个超级英雄银幕的历史。从此，暗黑风的超级英雄和反面人物之间，成为了亦师亦友、互相启发的关系，再也不是奥特曼打小怪兽的过家家了。
在某些电影中，反派和正面角色一样，所希冀的是改造这个社会、让那些值得拥有更好生活的人活得更好。为了这个目的，他们不惜采用“突然死亡”的休克疗法来治疗这个社会。从长远看来，这样的想法无疑是正确的，但是在当下，是不是一定要用革命和生命来完成历史的书写，则是正反面人物的价值观的差异。而在另外一些走的更远的电影里，超级英雄对粉丝的伤害，致使本来无害的粉丝变成死敌；或者是超级英雄本身的欲望、执念与创伤被放大，让超级英雄变成反派，让他自己的内心成为他最大的敌人，这样的桥段和序列，是一个新的改编来源。
·暗黑风的代表性导演和作品·
无妆的小丑，伤疤瞩目
超级英雄暗黑风的代表性人物，首推克里斯托弗·诺兰。他的《黑暗骑士》三部曲是具有典范性地位的。尤其是《黑暗骑士》，更是这种风格化的巅峰之作，完全可以脱离出漫改电影的范畴，作为一部独立存在的影片。如果站在电影的角度上来考量，诺兰并没有把漫画原作当做文本来使用，他只是借用了漫画中的人物关系，重新塑造了故事的主线，用自己的方式和讲故事的技巧，来拍摄这么一部电影而已。脱离了漫画的风格限制，导演便可以自由发挥。于是，在戏剧化的高潮和古典美学概念中的矛盾和冲突之下，暗黑风便水到渠成。应该说，诺兰的暗黑是故事性的，事关戏剧结构、人文情怀。这种从内容到表现手段都很统一的结果，让《黑暗骑士》成为了经典。
而第一个在超级英雄电影里加入暗黑风的蒂姆·波顿，他所擅长的是一种哥特化的表现手段。这种表现手段在好莱坞的修正主义下，已经与故事本身没有太大的关联了，而关乎角色的装扮、布景、化妆。他所拍摄的《蝙蝠侠》和《蝙蝠侠归来》，场景几乎都在黑夜的笼罩之中，故事涉及到了死亡、异教等哥特和暗黑必备的元素。而且具有波顿式特色的超现实、未来主义、混搭。更何况，加上了杰克·尼克尔森扮演的小丑，这部电影显得更加“与众不同”和“出类拔萃”。在1989年，这样的影片算的上是划时代和令人惊艳的。且不论他与之后的诺兰相比在严肃度和深度方面的差异，但给超级英雄片加上黑暗元素这个事情，波顿的确在1989年就做到了。
《钢铁之躯》中的超人不再完美
随着诺兰的脚步走下去的扎克·施奈德或许有些憋屈，因为施奈德本人并不是一个能够把暗黑风的视觉效果和内容处理到一起的导演。但是因为诺兰暗黑化的成功，致使几乎所有的DC人物都面临着“诺兰化”的风格改变。《钢铁之躯》也不例外，整部影片强调了超人的人性属性，把他成长的痛苦、人性的弱点和性格的阴暗面全部展示出来。在这部电影中，超人不仅仅是那个曾经带领美国人走出低谷的超级外星人，他变成了我们的一份子。在他的身上所显示出来的那种人性与情感，让人们感同身受。不过，这样的处理，并不能让观众满意，究其原因，还是因为故事本身缺少一定的深度，而且没有恰当的、足够强大、足够思辨的反派出现。
而现在的超级英雄电影，究竟要看什么——在很大的程度上，是看反派。
让我们回到1992年波顿拍摄的《蝙蝠侠归来》，这部电影能给我们很多的启示。在波顿的这部蝙蝠侠电影中，蝙蝠侠本人再度沦为陪衬，倒是美艳的猫女和娇嗔的企鹅人成为了影片的亮点。这种设置无可厚非，因为在波顿所拍摄过的正邪对立的影片中，黑暗元素都是由反面角色来承担的。波顿给蝙蝠侠带来了黑暗和哥特的风格，当人们在讨论诺兰版本的蝙蝠侠多么黑暗的时候，其实波顿早在二十年前就这么做过了。也是因为这种风格太过于个人化和前卫，后面的两部蝙蝠侠：乔·舒马赫导演的《永远的蝙蝠侠》以及《蝙蝠侠与罗宾》则显得矫枉过正，在另一种花哨和浮夸的风格上走得太远。
在华语电影方面，暗黑风一直比较稀缺，尤其是后期由于审查的限制，影片必须展示一个正邪分立、前途光明的美好世界，让暗黑风少了最基本的特点。1993年由于仁泰执导的《白发魔女传》可以看成华语暗黑风的一个代表，整部影片几乎全是夜景，鲜红的色彩搭配暗黑的背景，那种浓烈的仪式感和杀戮感迎面扑来。另外，反派姬无双以连体儿的形象出现，并且创立邪教，都是与暗黑风中另类、残缺、神秘息息相关的。
·什么样的电影适合暗黑风·
如果从暗黑的形式和暗黑的内容合而为一的角度上来说，那些原始素材本身就带有神秘、诡异、死亡和暴力色彩的故事，最适合改编成暗黑风格的电影。比如说《罪恶之城》，其本身就是一部暗黑风格的漫画作品。而像《300勇士》、《入侵脑细胞》这样的素材，其故事以暴力、童年创伤、死亡、流血为卖点，改编成黑暗风的电影，也是最佳选择。而深刻宏大的《守望者》，虽然暗黑风只是其中的一小块内容，但是这样的风格走向却能在戏说历史的同时，为影片带来一丝“宿命-轮回”的效果，所以一样也是暗黑风的极佳来源。当然，混搭、MV式的布景和镜头，也能成为暗黑风的改造来源。这样的电影常常会以女性角色为主，并且伴有一个以“折磨色情片”的创作思潮为导向的故事走向。比如说《美少女特攻队》，影片中的奇幻色彩、色情暗指、暴力渲染，都是在流行文化的框架下对暗黑风的展现。
“黑童话”也可以看作是暗黑风的另一种形式
站在编剧的角度来说，无论什么样的原材料，都是可以改编成暗黑风格的。最大的问题在于，如何恰当地展示暗黑风，让它被更多的观众接受，赚取更多的票房。前几年所流行的“黑童话”，就是一个明证。姑且不论这些童话的“原型故事”有多么黑暗、色情和暴力，单就通行版本来看，这些故事和“黑暗”并不着边。但是在编剧对风格的追求下，《小红帽》变成了血腥的《血红帽》；《白雪公主》变成了欧洲中世纪战争的《白雪公主和猎人》以及蛇蝎女掌权的《魔镜魔镜》；《睡美人》变形成为了吃了安眠药的色情应召女的《睡美人》和情节大反转的《沉睡魔咒》——从戏文和改编角度上来说，任何题材都是可以改编成暗黑风的——只是观众对此的接受程度不一样，所以并不是所有的小说、漫画、童话，都会被制片商改成暗黑风。
如果要“硬改”，大致会有两个结果。徒有其表的后果，可以参考蒂姆·波顿的《爱丽丝梦游仙境》。影片内容是儿童性的，虽然有所改编，但是整个电影的故事内容却并没有跑的太偏，大致还是沿着刘易斯·卡罗尔的原著的故事线行进的。波顿只是在其中加入了一些哥特的、或者说是暗黑的布景和服装设计而已。而把故事结构也改掉的后果，则可以参考《沉睡魔咒》。影片算是彻头彻尾地改掉了整个《睡美人》的故事主线。把一个爱情故事，改写成了魔法师遭受冤屈和虐待的故事。虽然这样改写具有一定的暗黑与时代特征，但却也造成了观众的不喜欢和误解。因为对于黑童话，观众对它的期待依旧是“童话”，而不是面目全非的“黑故事”。
本来可以成为暗黑经典的《惩罚者》却走了歪路
当然，也有本身题材很适合暗黑风但却改不好的先例。同样是漫威的《惩罚者》，讲述的是一个妻儿被杀的卧底警探的复仇故事。这个题材本身就是黑色的，如果按照B级片，或者是黑色电影的风格来打造，这完全可以成就一部经典，再不济也会是一部“爽片”。可是狮门电影公司当年很显然并没有把这个题材放在心上，用高不成低不就的尴尬定位，浮皮潦草地拍摄了《惩罚者》。影片没有什么好评，票房也相当一般。影片诞生于2004年，如果在当时狮门可以用暗黑风来拍摄这部电影，那么对于整个漫威的电影序列来说，它在电影风格上所占据的主动权一定会更大。
·暗黑风还能走多远·
对于电影的风格来说，暗黑风不会过时，只会在短时间内不再是主流，或者不再讨观众的喜爱。好莱坞每隔十余年就会有一次在电影类型和风格上的变迁。歌舞片、黑帮片、喜剧片、青春片、动作片、魔幻片，一直到超级英雄电影。超级英雄的暗黑风，目前还是一个新鲜事物，在短时间内未必会过时。只是，能够承载暗黑风的故事并不是太多，而且基于现有的内容框架和风格限制，让所有的漫改电影都变成暗黑风，以及把暗黑风彻底剔除出超级英雄电影，都是不现实的。
估计把色调调黑也是会影响观感的
有人认为，暗黑这种风格，视觉效果容易让人疲劳。其实，更容易让人疲劳的是观影的过程。正是因为人生观黑暗，正反派来来往往反反复复的较量，人性在其中激荡回旋，很容易让人产生“劳累”的感觉。这样的电影，并不像漫威的那些带有轻喜剧特色的影片，让人有“爽快”的感受。虽然说暗黑风的电影故事更深刻、更容易让人产生共鸣，但是这种观影上的不适却难以让人们对其产生持续的兴趣。如果是两年一部类似的电影，人们还有着观影的欲望，但如果一年两部，那么相信很多人都受不了。当然，站在另一个角度上，暗黑也并不是一个放之四海而皆准的风格，更不是每个导演都能玩得转的元素。《黑暗骑士》固然是诺兰版蝙蝠侠的巅峰，但是到了《黑暗骑士崛起》之中，暗黑风格就被减少到了令人惋惜的地步。这其中固然有商业性的考量，但这种风格本身对电影、故事、人物的限制，也是一个巨大的因素。
诺兰的出现让暗黑风成了“高逼格”的代名词
还有一部分人认为，暗黑是具有高格调和高水准的电影风格，并不能和一般意义上的漫改电影相提并论——尤其是那些咋咋呼呼的超级英雄组团打仗的片子。是不是暗黑，这件事情无关逼格，仅与制片厂、导演的个人选择相关。《复仇者联盟2》的故事，与《弗兰肯斯坦》有着相通、相类似的地方，如果要进行暗黑化的改编，并不是难事。但是漫威并没有这样做，因为这样的电影风格与漫威的风格大相径庭。更加重要的一点是，并非所有人都是严格意义上的影迷，电影对更多人来说只是一种消遣的方式，所以拍摄看似高深的、独具风格化的电影并不能让这样一群人满意。尤其是在整个国际电影市场上，人们对漫改电影的认知就是“高科技特效大片”。所以，《黑暗骑士》上映的时候，人们更愿意将其视作一部独立的电影，而不是从漫画改编来的超级英雄电影。漫威的掌门人凯文·费奇曾经这么说：“《黑暗骑士》这部电影，的确显示出了一本漫画和一部电影的区别以及电影的潜力。”但，他还说：“我们并不认为观众会一味地去喜爱这种黑暗的、粗砺的影片。所以，我们也并没有把《雷神》、《美国队长》拍摄成《黑暗骑士》这样黑暗的影片。因为并不是所有人都能区分得开DC和漫威的区别。”
所以，作为电影风格，暗黑并不会过时，只是在一定程度上会式微而已。
