它是今年比利时冲击奥斯卡最佳外语片的选手——虽然最后黄了。
但，好歹获得——金球奖最佳外语片提名；
也曾入选2015年戛纳电影节导演双周单元。
外媒评价，赞赞赞。
《The Playlist》：
片子带着一丝嘲讽亵渎（教会）的嫌疑，是智慧与个性的代言人。
《卫报》：
上帝没死，只是没用，一锅诚意拳拳的毒鸡汤。
导演多梅尔自己则说：
教皇看了也尿崩。
恩，它是——
《超新约全书》（Le tout nouveau testament）。
目前豆瓣评分8.2。
顾名思义，《超新约全书》，是《新约全书》升级版。
主角，上帝。
这是一部颠覆我们对上帝认知的电影。
我们常常听到这样的抱怨：
运气那么差！上帝不长眼！
但《超新约全书》戳破真相：
运气差，正正因为上帝长眼了。
电影中，上帝住在布鲁塞尔（导演故乡）。
日常工作，是通过电脑安排（人类）命运。
一个人。
孤零零。
闲得蛋疼——
所以，倒腾火灾、暴雨、塞车、坠机等天灾人祸。
甚至研究出一套“人类普遍困境法则”。
相信我们每个人都被他玩过。
无论什么时候醒，永远想多睡十分钟
无论什么时候泡浴缸，电话铃就响
掉在地上的，永远是有果酱的一面
打破的，永远是刚洗好的盘子
这些，都是上帝安排好的。
整人不利己——
就图一个爽。
更可怕是——
上帝不仅对人类不咋的，对自己孩子，也差。
骂老婆。
揍耶稣的妹妹，他的女儿——以雅。
放话：要把她揍出“童年阴影”。
无底线抹黑圣父。
但导演雅克·范·多梅尔不是故意唱衰上帝。
电影灵感，源自伍迪·艾伦一句话：
如果上帝真的存在，我希望他能有个好理由（来解释解释这操蛋的生活）。
于是，以雅代表被欺负的劳动人民，率先反抗。
她要——推翻暴政。
恐惧来源未知，而人最大的未知——就是死亡日期。
那告诉人类这一点——是不是就意味着解放Ta。
以雅说到做到。
她溜进老爸工作室，给全世界发短信。
你，什么时候挂
注意，这位收到短信后一分钟就挂的，正是导演本人
天机泄露。
每个人反应不同。
有人尽一切努力躲避死神。
有人不信——跳楼验证。
当然没死成
人类从此不被上帝牵着鼻子走？
以雅得寸进尺。
她决定离家出走，寻找六大使徒。
加上哥哥耶稣的十二门徒。
刚好凑成一支棒球队——妈妈最喜欢看棒球了。
这样就能干掉爹地。
别问为什么——这就跟集齐七颗龙珠，召唤神龙一样无理。
以雅能成功吗？
《超新约全书》是多梅尔自编自导的第四部电影。
他产量极低。
原因——
我是个龟速编剧，而每次又会写多了。
长片处女作《小英雄托托》前后耗时10年，剧本修改不下8次。
《无姓之人》同样耗时10年，剧本写了6年。
《超新约全书》是他最快作品——9个月。
这是他第一次跟别人（托马斯•冈兹格）共同创作剧本。
左二、左三，分别是多梅尔，托马斯•冈兹格
电影延续多梅尔一贯风格。
比如，烂漫，自由的想象力。
他的电影常代入儿童视角，用童声作画外音。
《第八日》里的乔治实际年龄不是小孩，但因为患上唐氏综合症，行为举止似小孩
小孩子的世界，简单是第一原则。
想到什么，有什么。
比如，形容人声音不好听——像三百人同时敲核桃。
画面就真的给出三百人敲核桃。
再，嘴上说不爱，但乐开花的心理投射已出卖你。
还有，当小男孩吃掉一条鱼，鱼的灵魂一直跟着他，碎碎念。
流淌着近乎不被污染的纯真。
而与简单纯真相对的是，“复杂”得让人拍烂脑袋的创意。
比如，形容一个人声音好听——像珍珠滑下大理石阶梯。
形容流浪汉皮肤——
触感就像一条苍老的毒蛇，在废弃的酒吧里等待一杯鲜血滋润。
形容脆弱的胰腺——
裹满了妈妈暗中注射的抗糖尿病药物，像烤香肠一样沸腾着。
脑洞大开不止台词。
铺满碎花的天空；
会跳舞的手掌。
这一定是讨厌被约束的灵魂。
所以，你看，多梅尔的作品，都在问——
如果……会怎么样？
用电影假设，用电影回答。
《少年英雄托托》的问题是——
如果一个平民家庭的孩子，和一个富人家庭的孩子，被双方父母抱错了，会怎么样？
《无姓之人》的问题不止一个——
如果父母离婚后，他跟母亲/父亲走了，会怎么样？
如果抛出的硬币是正面/反面，会怎么样？
如果当初她问他为什么不去游泳，他回答了“我不会”，而不是“太蠢了我不喜欢”，会怎么样？
多梅尔喜欢把所有可能性都写出来——
建造一个个平行世界。
一个决定，不只两种可能。每一次决定都包含千万种。作为一个编剧，我就该呈现这些（被忽略的）可能性。
所以，《超新约全书》，他问：
如果上帝真的存在，但是个混球，会怎么样？
如果你知道自己确切死亡时间，会怎么样？
第一个问题，上帝家人回答了。
妻子：唯唯诺诺；
儿子耶稣：眼不见为净（招了12使徒出走算球）。
只有女儿不骄纵上帝的脾气。
这才有了之后的故事。
而第二个问题，就由她招募的，六大使徒回答。
奥蕾莉，一个独臂美人。
追求者众多，却始终独居。
有一天，她知道自己死期，她选择——
克劳德，58岁，单身，无后。
他曾有一个梦想——当冒险家。
有一天，他知道自己死期，他选择——
马可，“色情狂”。
九岁时在沙滩遇到一位奇女子。
长腿绵延不尽
从此对女人极度渴望——超市见每一个女人都在幻想她的裸体。
有一天，他知道自己死期，他选择——
这六个使徒，看似独立，其实代表芸芸众生。
多梅尔喜欢以死亡作结。
但死亡并非消极，是释怀，是延续。
忘不了《第八日》，乔治化成他最爱的甲虫，飞向天空。
他终于自由了。
那《超新约全书》结局如何——
Sir不能剧透（只能说狠怪趣）。
这个主题几乎贯穿多梅尔所有电影——
每一种可能性都是有趣的，每一种选择都他的价值，没有“更好”这一说。
