近日，随着《道士下山》的热映引出热议，其中剧情多为人诟病，豆瓣更是打出了5.6分的低评。

可见众人已为陈凯歌的江郎才尽唱出哀歌，但橘子君认为，问题的根结还在于——陈凯歌对于武侠的理解浮于表面，而大众心中的武侠世界，也被前人所定型。前辈大导演，倾其一生力气来书写的快意恩仇之江湖，其实是另外一番模样。我们看到，好的武侠电影具备相同的特质，这些导演贯穿始终的元素，从剧情到场景，人物形象，武打动作等，都打上了浓厚的武侠标签。

凯哥，应该让王家卫、李安来给你上上课了，他们塑造的江湖真的不是一棍子撬动一辆车、月圆之夜苦练猿击术、拿把扫帚跳广场舞那么简单。

接下来，咱们以三位大导演——王家卫、李安、徐克为例，看他们身体力行传授的武侠经验，跟”志在千里而江郎“的陈导间，差了几个江湖。

王老师的武侠世界

众所周知，王家卫是拍文艺片出了名。他只有三部武侠片，其中前两部《东成西就》和《东邪西毒》压根就是现代人的故事。这部《一代宗师》是他历时10年准备，3年拍摄苦心孤诣做出来的，上来就酣畅淋漓。

王家卫的武侠塑造了一个民国乱世江湖，几位武术宗师在大时代中还能坚守自我，一段家仇国恨，一段未了的爱情，一些北上南下的宗师，他们的”侠“就体现在命途多舛却仍有信念。“侠”的题中之义，便是正义的标杆，他们替天行道，以暴制暴却又以理服人。都说了乱世出英雄，王家卫一定深深领会了其中的侠义精神，才能把“气”贯穿始终。

凯哥，王老师说了，念念不忘，必有回响。

你《道士下山》里塑造的小侠王宝强，善恶不分正义不辨，从来没个定性，对师父也不能从一而终，还要克死师父，如果他不是侠，那么张震郭富城，君子之交淡如水，你让他俩抱在草地上打滚，算什么英雄？

李老师的武侠世界

《卧虎藏龙》刚出来的时候，很多国人表示不能理解，为什么玉娇龙要自杀，为什么周润发不跟杨紫琼表白。但过去15年了发现李安的良苦用心。其实他每部电影都在讲述同样一个故事，那便是理智与情感。这也是李安理解的“侠”应有的品质——儒家的大侠。

《卧虎藏龙》里侠的内核还是不变，周润发饰演的李慕白是江湖上武功最厉害的人，想归隐山林让世界不再因自己的青冥剑而纷争，他的胸怀是宽阔的，眼界是高远的，他始终想着给世界带来和平。但李慕白这个“侠”是受了儒家思想规训的剑客，他囿于传统观念对待感情只能“发乎情止乎礼”。

即便遇到顽劣成性的女侠玉娇龙，李慕白仍能以菩提心感化失足少女，倾其所能把功夫传授给她，玉娇龙终于顿悟了“侠”之真谛，纵身一跃坠入深渊。

凯哥，李老师有云：武侠片都是男性的幻想，大侠一般都是道德最好，武功最强，运气也最好。

再你《道士下山》里最正面的角色郭富城，还有最反面的角色元华父子，都没有提升到“侠”的高度，他们不过是为了一己私利争夺，可能郭富城是被动的，但他道德那么好，怎么就给拍死了呢？

徐老师的武侠世界

作为“新派武侠片”的掌门，徐克把写实主义的武侠拍出了意境。从《笑傲江湖》到《新龙门客栈》再到《龙门飞甲》的3D实践，徐克在武打动作的写意上做足了功课，营造的气氛和意境也是基于现实基础上的创作。

无论是色调、服装、道具、场景，都经过多次考究，远离世俗的旷远沙漠，漫天飞扬的黄沙，轻功打斗和刀光剑影，徐克用诗意的江湖书写快意恩仇，正邪之间严格对立，脸谱化的反派和豪情风流的大侠，这些元素都是徐克精雕细刻打磨出来的。

浪漫的爱情是徐克要着力刻画的。爱情在高手对决之间，在推杯换盏的高山流水遇知音之时。徐克的江湖，果真是满足了一代人对“才子佳人”的浪漫想象啊。

凯哥，徐老师说过，要浪漫。

这也是拍武侠的一种方式嘛。从胡金铨老师偷师的徐克、李安、王家卫，显然已经get到武侠内核，从形式上拍出风格迥异的武侠。你浪漫也可以，写实也可以，但搞这么不伦不类，《道士下山》的大侠可以飞檐走壁上天入地，也能刀枪不入力能扛鼎，却失去了现实依据，跟抗日神剧中手撕鬼子、手榴弹炸飞机，有着异曲同工之妙哇。

陈同学，拍武侠片的技能，你Get到了吗？

经过以上各位老师的指点，陈同学一定会好很多，只听见陈导悠悠地扯出这么一句↓

而凯哥仁波切，除了鸡汤满满，还剩下什么江湖侠义？

最后一句

三人行，必有我师。