这个故事最终没有朝八点档肥皂剧的方向发展，重新焕发光彩的中年夫妇，最终没有为我们呈现一个关于生活的励志故事，它更像是一次对于人生轨迹的反思，毕竟，与青春二次道别的机会，对大部分人来说，仅仅只是午夜前的梦呓。
如果你以为这又是一部美式励志喜剧，那结果可能会令你失望。《年轻时候》既没有反转的热血剧情，甚至没有足够的幽默和笑料，但它却有一个标准的诺亚·鲍姆巴赫式的剧本，在剧中角色喋喋不休的争辩与对抗中，平实却暗藏机智的对话，足够让你在看完电影后依然有些回味，在这一点上，《年轻时候》继承了诺亚·鲍姆巴赫此前作品的优点，像是《弗兰西丝·哈》和《鱿鱼和鲸》，在电影文本的原创功力上，他早就超越了一众同辈。
可以肯定的一件事就是，如今的好莱坞已经对青春和爱情这样的类型元素失去了开发能力，最有创造力和想象力的故事已经在1990年代之前被挖掘干净，甚至更早，年轻一辈的创作者似乎早就迷失在21世纪浮躁的流行文化当中，最显著的标志便是，无论是谈情说爱，或者怀念青春，都成了当下速食文化的一部分，它们似乎以一种不可逆的趋势，成为快餐电影的一部分，像诺亚·鲍姆巴赫这般依然保有一种独立创作姿态的作者越来越少，更为可贵的是，他的电影并不愁卖不出去。
在电影中，故事的男女主角所经历的中年危机，看起来并没有多么严重，无非是在一些无关紧要的生活琐事中，双方竭尽所能地在展现自己丰富阅历下的情商和智商，是的，他们的对话听上去已经没有半点激情可言，甚至在他们直视对方的眼神中，你也看不到半点机巧与乐趣。
正是在这样的情境下，一对浑身都在散发光芒的年轻人闯入了他们的生活，当然，这只是对电影中那对中年夫妇而言。也许是怀抱了对青春的二次向往，他们掉转了生活的方向，调整了生活的重心，一厢情愿地以为青春又再次神奇地出现在自己的生命中。
而事实上，导演用一个牵连了男主角事业的骗局包装了这次人生转折，让这个故事最终没有朝八点档肥皂剧的方向发展，重新焕发光彩的中年夫妇，最终没有为我们呈现一个关于生活的励志故事，它更像是一次对于人生轨迹的反思，毕竟，与青春二次道别的机会，对大部分人来说，仅仅只是午夜前的梦呓。
结尾，导演有意让故事趋于平和地结束，感觉就像是恍然大悟，原来如此，但又好像什么事也没有发生，角色又各自回到了此前的生活，但是回头看看，兜兜转转了一大圈之后，所谓青春期的成长和蜕变，仿佛是潜移默化一般再次出现在电影里的那对中年夫妇身上，这无形中似乎又暗示了电影的主题，年轻时候的迷思与顿悟，再一次出现了。其实一直以来，诺亚·鲍姆巴赫都不是一个擅长“花言巧语”的导演，同样是带有一些知识分子的气质，并且热衷于撰写密集的台词，但他显得比伍迪·艾伦要“踏实”多了。
结尾，导演有意让故事趋于平和地结束，感觉就像是恍然大悟，原来如此，但又好像什么事也没有发生，角色又各自回到了此前的生活，但是回头看看，兜兜转转了一大圈之后，所谓青春期的成长和蜕变，仿佛是潜移默化一般再次出现在电影里的那对中年夫妇身上，这无形中似乎又暗示了电影的主题，年轻时候的迷思与顿悟，再一次出现了。其实一直以来，诺亚·鲍姆巴赫都不是一个擅长“花言巧语”的导演，同样是带有一些知识分子的气质，并且热衷于撰写密集的台词，但他显得比伍迪·艾伦要“踏实”多了。
本文选自微信公共号：周末画报（ID：iweeklyapp）
