侯孝贤的《刺客聂隐娘》让影迷期待已久。
据侯导自己透露，这部电影也是他导演生涯中，在公映前要接受采访、答疑最多的片子。
仅有的几场提前放映，看过的观众都认为《聂隐娘》是几十年一遇的佳作，是艺术品。同时，专业的电影人士和张大春这样的小说家也承认，这部电影要多看几遍才能领会，才能看懂。
那么，大家的疑问到底都是什么？
在前几天举办的“问道《聂隐娘》”的腾讯电影沙龙上，侯孝贤导演、编剧谢海盟、台湾小说家张大春和主持人史航就该片进行了长达三个小时的对话。
下面就是这次活动最重要的实录还原，满满都是干货。
来源：腾讯娱乐
文：三替
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侯孝贤怎么说
1、为何拍《刺客聂隐娘》？
我非常喜欢唐人小说，几年前找了大陆的一个学者写《聂隐娘》的注释，整整三本，看内容感觉很过瘾。看其他的片子，也知道唐朝那个时候的生活状态，想应该迟早要拍。
恩，趁着这个机会拍，不管了。
大陆的银都电影公司，正好60周年，要拍一些片子。先拍《一代宗师》，后联络我。
这个片子要花不少钱，全世界找，很快找齐。我虽然八年没有拍片子，但是在欧洲有市场，谈一谈就可以卖。
2、《刺客聂隐娘》要传达什么？
我常常照镜子，喜欢照镜子。
一个导演的电影绝对逃不过就是导演本人折射，像镜子里面的人，绝对逃不过，要隐瞒都隐瞒不了。
我没有想到传达什么，其实我的目的不是传达什么，我感觉很过瘾拍这个片子，我非常喜欢聂隐娘这个人物，经过我的创作，其实就是我诠释对这个人物的一种喜欢跟推崇，喜欢这样一个人。所以一定会调整到跟小说不一样，感觉OK。
3、《刺客聂隐娘》经典戏份，纱幔部分的拍摄秘密
我们的场景，基本上的方式是——内景搭在户外，不是搭在摄影棚，需要打很多灯，制造像户外一样，我们都在户外拍。
大概房间面对太阳方向应该怎么样，再过来里面所有唐朝的时候，小说里面有一篇谈养蚕、蚕农。所有这些丝制品，都是去印度买的。手工做的，韩国有一部分，所有东西都是丝制品。
这种微弱的光线已经非常动人了，非常美。很多纱帐和纱缦我跟副导挂好，调整好演员镜头大概的呈现位置和最好的角度，然后开始打灯。
因为已经是在外景搭的，所以光线基本上都有了，其实就是补，假使这里看去，演员不够清楚或者什么之类，补充一些灯，通常不多。不然就是拍到一半暗的，要去模仿自然光，像正常光的色温一样。
两台机器拍，一场戏一个镜。轨道运动，轨道完全把自己当做其的一份子，听到什么、感觉什么，就会移动。所有这些全部都是安排的，要移动，不是跟着声音，这边讲话过去。
4、所有镜头都是胶片拍的，没有做后期
《聂隐娘》所有的镜头都是胶片拍的，那些光、景、色彩全部是实拍，没有做过后期。
是不是很美？
我喜欢标准画幅。现在很多人拍都会依赖后期，我没办法，我就喜欢这样的景。
5、谈电影理念：我拍的是写实
但是电影毕竟靠想象是不够的，要有真实、要有实力，要有配备，这很难，所以我拍的是写实，基本上不离开地心引力，就这样拍下来。
我以为要等云等很久，结果在武当山，云是一波一波的来。
后来唐诺看拍回的照片说，原来，中国山水不是写意，是写实。
侯孝贤李屏宾勘景：
6、《聂隐娘》是部什么片，不需要经验判断
没有什么一定是怎样，但是有一件事情非常重要，我们一定可以坚持我们要做什么。这样做事有一定道理，通过自己，自己无憾，追求这个东西就OK了，不管，你们要有什么评论，跟我毫不相干。
多看几遍吧，真的，不要想这个电影是什么电影，根本不需要。
好像突然进来，坐在那看，就看吧，不要判断，不要用经验判断，不需要，就是去看。
其他专业人士怎么说
张大春（小说家）：
要看懂《聂隐娘》也得多看几遍
这部片子根本抹掉了戴立忍演的那一块。（注：戴立忍在片中饰演张震的父亲）。
观众不止看见，还要勾勒出、创造出银幕上看不见，必须想象的情节。如果用反叙事或者非叙事，还不足以描述背景。
有历史背景、写实风格，更有趣的是，当导演拆除掉某些可以讲，但是不讲的内容的时候，我们自己就会有主动地去补充的能力。所以，你刚才说我看两遍，我可能还得再看两遍。
谢海盟（《聂隐娘》编剧）：
侯孝贤的片子，他自己才是编剧
侯导编剧方式是，他的所有电影，其实编剧都是侯导自己，这个不用否认，整个电影架构的人还是他的。
他自己文字能力很强，希望有一个人帮他把影像思考转化为文字思考，都是侯导讲故事给他讲听，天文说要怎么拍，想办法琢磨他的感觉，写成剧本。他们这样一种工作方式，30年都是如此。
当然到这个时间点上，天文自己累了，觉得自己的心力无法兼顾小说家和编剧，才有我出现。我本来代他们做会议记录，帮他们把想要说的东西记录下来、写下来，打字机角色。
朱天文（《聂隐娘》编剧）：
聂隐娘靠执拗吸引侯孝贤，而非侠气
侯导是被聂隐娘，不是这部片子，而是唐传奇里的聂隐娘吸引。
聂隐娘其实是没有道德观念的人，只是一个刺客、杀手，问任务成功与否，人家叫他杀人就杀人，不分正确是非。吸引侯孝贤的，不是聂隐娘的侠义，而是执拗，嫁给心上人就嫁，然后一句话就跑掉了。
徐皓峰（武侠小说家、导演）：
长镜头拍武打动作很大胆
徐皓峰：长镜头拍武打动作是多数导演不敢做的事，因真实比武试探假动作或者调整距离，观众不接受，认为很狼狈，如何解决？
侯孝贤： 我的长镜头也没有多长。长镜头一镜到底，这两个姑娘，周韵和舒淇也不可能，还是要拆解。我只是教她俩几招，一段一段练，很多招式，不能很碎，技术上问题。假使厉害的话，氛围气氛就是这样。
徐皓峰：您笔下武林是新概念，与金庸不同，一旦变成影像，期待怎么样的风格和武打形态？
张大春：我和导演、投资的片商，接触谈这个戏，从来没有一个真正谈成。原因是，大概我猜想所有的创作者，对于一个发生在现实之中的武林，无法想象。或者每个人想象都不一样。
在我号称是武侠作品的类型写作里，我尽量节制动作。除非抱着一摞瓦片，踩一块，再丢，再踩，这样一个活动。先是节制动作最要紧，下一步是有没有可以取代打斗的动作。非常多动作，不见得在拳拳到肉动作里完成，可能是其他的。
回到《聂隐娘》当中讲，我非常喜欢一个镜头，聂隐娘从房梁上跳下来。
后来我问有没有拉钢索，还是有。
武侠电影很自然，大家看侯孝贤的电影，就会有不自然的感觉，比打斗严谨得更多。
第一场，聂隐娘在树底下，师傅递给他一把刀，接着聂隐娘有一个动作特别逗人，观察要刺杀的大僚，她身体微微前倾。
我看舒淇演技，没有在演，完全是老娘要干活了。
伟大的导演掌握到了精准细节。
最后，推荐“问道《聂隐娘》”现场视频。
虽然有点长，但Sir还是推荐给对它感兴趣的人——当然，你也可以看完《聂隐娘》再看，会加深你对这部电影的理解。
