Comme des Gar?ons，《蓝丝绒》

或许Rei Kawakubo的Comme des Gar?ons已经不适合再用时装的角度去剖释。它们是雕塑，毫无疑问地。甚至它们不适合被任何文字描述，因为它所代表的可能性丰富到在每个人的视角里能观察出不一样的内在意义。

面料被捆绑，垂坠，打褶，川久保玲用暗蓝色和鲜红的发色将八零年代David Lynch电影“Blue Velvet”的一幕重现。这部新黑色电影里悬疑而不安定的气氛成为了本个秀场的重要基调。

电影里Isabella Rossellini吟唱蓝丝绒时穿着的斑点暗纹吊带裙被川久保玲用羽毛和仿动物皮草以极度抽象的方式还原，而细节和轮廓上表现出的束缚和捆绑是对电影里Dorothy Vallens 受虐倾向的描述。电影里Frank Booth从Dorothy Vallens撕下来的那块关键的蓝丝绒，也在后段被川久保玲安插进系列里。

本季川久保玲还使用了类似15年春夏Comme des Gar?ons男装系列里出现过的Krakow皮鞋。这些尖而长的皮鞋最先出现於十四世纪后叶欧洲地区，在当时代表了权贵的社会地位阶级，强硬的轮廓和这个系列的丝绒质感尤其契合。

细节之美

听他们说

“今天主角是川久保玲的超自然深蓝女巫和惨白女巫。”

——Vanessa Friedman @纽约时报

Junya Watanabe，来自非洲部落的立体雕塑

Junya Watanabe 15年推出的两个系列，一个将60年代未来主义活用，把有趣的奥费主义的抽象艺术灵巧地切入到他的拼接时装里。另一个系列将色彩减弱，建筑感几何轮廓同样给人留下了不可磨灭的印象。但今天在巴黎移民历史博物馆里发表的新系列，他的选题不得不让人感到迟疑。

Junya Watanabe本季借鉴大量非洲部落元素，各式带有植物或动物纹路的传统非洲面料以设计师拿手的拼接技艺方式所呈现。他将视觉上相对沉重的装饰装置放置在造型的上半身，在对比之下原本就柔软的面料显得更加轻盈，线条比例也变得更加平衡。符号性的狩猎元素如模特肩膀上仿兽皮披肩是其中一个让人津津乐道的细节

Junya Watanabe作为川久保玲的入室弟子，在雕塑感立体廓形的掌控上也越来越纯熟。前两季出彩的头饰在这季仍然扮演着重要的角色，黑色的流线型折纸相较起前两个季度更加有张力，同时也和模特脖子上灵感来源于非洲部落颈圈的装饰相互对应。秀场上未有说明但这些精巧的头饰应该也是出自艺术家Tomihiro Kono的手笔。

受到非议的一方面是妆容，设计师在造型上模仿了源于西非国家Karo，Hamer等部族的脸部疤痕纹身文化，肉芽在模特脸上以密集的方式出现，让人感到不安。另一方面非议也来源于选角，设计师大量参照了非洲的文化资源，在模特的选择上却不见有任何有色皮肤人种。这正正触及到了时尚圈长久以来仍未被解决的种族歧视敏感话题，因此在秀后许多时尚评论员也提出了自己的不满与愤概。

细节之美

听他们说

“布满疤痕的面容，重新改造的非洲武士，折纸头饰 ，一场让人不舒服的 Junya Watanabe 发布会。”

——Alex Fury，时尚评论家