王大仁离开Balenciaga的消息，这些日子已经闹得沸沸扬扬了。
再加上Raf Simons离开Dior，小胖子离开Lanvin……只能用“多事之秋”来形容整个时尚界这些日子的动荡。
于是我们期盼着Balenciaga会宣布将由怎样一个新的面孔来接班，然后我们没有过太久就等到了，
这个人叫做，Demna Gvasalia。
Demna Gvasalia这个名字并非人人都熟悉，但也确实不是时装行业里的新鲜人。他此前在Maison Martin Margiela和Louis Vuitton待过，亦有自己的品牌，论廓形风格，与王大仁颇有异曲同工之处。但他的手笔更大胆，有一种桀骜和不驯隐藏在剪裁中。
就像Gucci的换帅方式一样，开云集团最近都在挖掘名头还没红到路人皆知的设计师来接班。
这其实是聪明的做法：相较于那些早已成名的设计师而言，这些在行业内颇有建树但仍未声名大噪的设计师们，不仅有着可以期待的实力，在可控性上更要好得多。他们常常会为品牌带来让世人刮目相看的新鲜感，而不会被大红大紫的设计师一贯的个人风格染上审美疲劳的隐患。
更何况Balenciaga是老牌时装屋，开云集团对待它自然不敢马虎，Demna Gvasalia会否成为正确的适任人选，相信开云早就有了主意。
从我自己而言，我是期待着Demna Gvasalia的到来的。
理由很简单，我在他之前效力的品牌里，就看得出那些作品里有他的不羁手笔。轮到他自己的品牌，Vetements，古怪又难驯，很多剪裁都倔强得要命，就是好玩又新鲜。
很多人埋怨时尚界的陈腐腔调太足，可不就是需要这样的设计师来挑战一下权威们的老顽固么？
Balenciaga做了一个眼下最合适的决定，
Demna Gvasalia即将到来的新作品，会让整个巴黎都翘首企盼。
Balenciaga在高级时装行业里，一直是利落兼且稳重的存在。
它有着自己的矜持和风骨，将近一个世纪了，从未变过。
我对于Alexander Wang本人并无太多的喜恶，他的设计有自己的风格，并且无可取代，这是作为一个设计师而言难能可贵的事情。
对于Demna Gvasalia更抱有期待，因为他知难而上，并且才华横溢值得观望，下一季Balenciaga的秀到来之前，我们还有时间对于他将如何给这个老牌时装屋注入新鲜血液，产生无数遐想。
但我又格外迷恋Balenciaga早年那些风华绝代的设计——那些设计与今日看来显得既简洁又摩登的风格决然不同，是优雅又瑰丽的，在过去的年代里有着艳光与神采，是Balenciaga的血脉之初。
Cristóbal Balenciaga Eizaguirre出生在一个西班牙的渔港小镇——Getaria。因为父亲早逝，Balenciaga的母亲独自一人用缝纫技术艰难的抚养包括他在内的3个孩子。母亲很早就发现Balenciaga在缝纫方面有着超凡的天分，于是便着力培养他的缝纫技巧。
16岁那年，Balenciaga挥别亲人，孤身来到法国学习法语；17岁时，出于对自己才华的肯定，他回到家乡开了一间以自己名字命名的时装屋C. Balenciaga。由于出色的设计和剪裁，这个品牌得到了西班牙王后的青睐，在她的支持下，Balenciaga迅速在西班牙贵族阶层流行开来，而这个时候Balenciaga还不满20岁。
与此同时，他在巴黎结交了众多大师级的设计师，Jeanne lanvin、 Coco Chanel等都成为他终生相伴的至交好友。这便是Balenciaga人生的第一次重大的转折。
Balenciaga先生创办品牌之初的传奇经历，为他积累了丰富的阅历，也反映在了他的设计风格上——翻出先生早年的手稿，不难发现他的设计逻辑是尊重当时的流行趋势，却又能大胆跳脱藩篱，以夸张却不失优雅的装饰性细节，来衬托出女性的柔美。
Christian Dior的New Look于上世纪40年代诞生，而Balenciaga亦早在20世纪初就意识到了对女性形体的勾勒，要以精简的线条来取代繁复的装饰。
回顾Cristóbal Balenciaga先生早期的设计风格，他于30年代中期在巴黎成名，其大气不失柔情的剪裁风格在当时备受好评。
这是1939年为当时一位演艺明星定制的长裙，国外媒体这么评价这条长裙的设计风格：
“此衣别出心裁，主体采用丝绸，洁白如雪，清丽脱俗，又镶嵌黑丝绒，点缀得当，可谓相得益彰。受到委拉斯凯兹笔下肖像画的启发，Balenciaga的设计师灵机突现，设计出一系列长衣，而这就是其中一款。”
Balenciaga先生对于线条的把握是拿捏自如的，在整个40年代，他都给女人打造出一种从容的气度，带着贵族的矜持腔调，对腰部线条采取收束，但肩部又是利落的，令女人可以拥有不需要依附男人亦能自立的洒脱感。
进入50年代，Balenciaga先生开始注重以大廓型来烘托女性柔美身材线条的手法，这一时期Balenciaga作为时装屋，出炉了许多体积较大的礼服和长裙，这亦是为了满足当时上流社会女性经常需要参加盛大舞会和晚宴的需求而诞生的设计。
50年代亦是优雅气质得到普及的黄金年代，名媛淑女的形象令人憧憬，Balenciaga的时装便使得这些柔情款款的形象得以延续。
来到60年代，Cristóbal Balenciaga先生对于时装的戏剧性充满了兴趣。他开始关注女人一天不同时段于不同场合的着装风格差别，并在这一时期设计了大量具有趣味装饰细节的时装，并大胆使用了高饱和度的色彩——这在当时是相当具有前瞻的举措，因为这些色彩对于之前的女性时装来说，显得过于艳丽了。
Cristóbal Balenciaga先生对于礼服的设计，在当时的巴黎堪称顶级水准——他夸张了裙身的体积，但依然采用纤细的腰部收束设计，并利用手套等配件来打造视觉延伸效果，让穿上他的礼服的女人们身形窈窕，气质绰约妩媚。
作为时装品牌的Balenciaga，是整个40-60年代法国高级时装行业里的先锋。有趣的是，与鼓励女人活出自我的Coco Chanel，以及用超现实主义设计来打造女人率性风情的Elsa Schiaparelli都不同，Balenciaga拥有的是一种温柔的力量——那不是怂恿女人们去造反的强权，而是以包容且华美的设计，让女人们逐渐于社交中拥有话语权的力量。
Balenciaga并不打算激进，它总能给喜欢美好事物的女人们留有期待。
当时的时尚杂志，都将Balenciaga视为是法国时装的守望者。在当年的老照片里，Balenciaga的时装所散发出来的魅力，即便跨越时空，也依然能让人心领神会。
1946年。《Vogue》
1950年。《Vogue》
1951年
1954年
1954年
Cristóbal Balenciaga先生不但对于剪裁廓型充满热情，对于装饰细节亦要求极为严苛。
以1967年打造的一件婚纱礼服为例，这是Cristóbal Balenciaga先生设计生涯最末期的作品，整体线条简约流畅，看似十分朴素，但却藏有丰富的细节。
引用1967年6月号《HARPER’s BAZAAR》杂志的评论：
“该款婚纱礼服造型清爽, 裙摆清新，以极其轻柔的绢丝制成，裙型别致，自饶风致。这是一种蓝孔雀晚礼服，以午夜蓝罗缎锦制成,印有月亮白玫瑰花纹,别具特色。更有苹果绿透纱制成的钟形花饰, 予以斜裁加工,彰显肩背的动人曲线,奢华高贵, 衬托出优美动人的腿部线条。这种晚礼服尺寸小巧，以海蓝透纱制成，边角轮廓分明,仿佛水晶削成。从船型衣领到纤纤细腰再到礼服底边，处处做工精巧, 令人赞叹。”
融精巧于简约。是时装设计的巅峰手笔。
当然，要明着炫技也不是没有案例：
Balenciaga历史资料里有太多类似这样的设计：在那个时代里，没有偷工减料的印花，Cristóbal Balenciaga先生对于细节有着近乎偏执的追求，他召集了当时巴黎手艺最好的工匠，每一片图案里要用到的叶子、每一朵期冀盛开的花朵、每一条即使被藏在最不起眼处的走线……都被要求纯手工刺绣缝纫完成，不允许出现任何差错。
这样的工艺，决定了Cristóbal Balenciaga先生所打造的华服，已经不再是传统意义里的高级时装。
事实上，Cristóbal Balenciaga先生也确实没有打造高级成衣的打算，他太清楚自己对于华服品质的苛刻追求，使得他的作品动辄具有高昂的成本，所以他让Balenciaga时装屋成为了当时巴黎高级时装行业里最顶尖的私人定制场所，Balenciaga成为了高级定制的代名词，Cristóbal Balenciaga先生只为极少数人量身做衣。
他的高定顾客包括从西班牙王后到比利时王后的贵族阶层，以及俾斯麦伯爵夫人、梅隆夫人这种名声显赫的淑媛，还有摩纳哥王妃格蕾丝这种名噪一时的尊贵客人。
其实Cristóbal Balenciaga先生没有非要把成衣和高定之间拉开沟壑，他就想竭尽所能做最美好的衣服，仅此而已。
我一直很清楚地记得，资料里记录了Cristóbal Balenciaga先生于1968年决定关闭Balenciaga时装屋时，说过的一句话：
“Balenciaga is closing，fashion will never be the same。”
很多人面对现实，往往会为了迁就现实，而不得不去亲手折了自己的梦想。
但Cristóbal Balenciaga先生却执拗地，无论如何都想要坚持自己的理想。
他宁可亲手结束自己一手打造的时装王国，也要保持他心中最美好的高级时装的姿态。
对他来说，“美”是无法妥协的。
这亦是如今的Balenciaga继承下来的品质。
如今摆在柜台里的每一件单品，从手袋，到鞋子，都需要经过众多工匠认真细致地加工，让所有细节都近乎完美后才可以面世。
线条愈发简约，有人说这是市场需要的设计风格，事实上不如说是Balenciaga影响了后世许许多多的设计师——对比Cristóbal Balenciaga先生后期的设计，那种融繁于简，与现在不少时装设计师所追捧的风格简直不谋而合。
我们懂得现在的Balenciaga更摩登，也更勇于尝试在新时代孕育的新风尚——
