2011年凤凰网做过一项调查：
你最期待的春晚人物?
陈佩斯和朱时茂这两位老搭档，最终以300多万票，稳居第一。
从1984年到1998年，陈佩斯和朱时茂11次登上春晚舞台；奉献了许多让大家至今忘的经典作品。
可就是这样的表演艺术家，却从1999年后在小品界基本销声匿迹了。
昨天在王宝强执导《大闹天竺》的客串里，竟然意外地看到久违的陈佩斯老师和朱时茂老师。
《大闹天竺》
那今天就说一说陈佩斯老师吧。
他出身是演艺世家；他的父亲陈强；他是新中国的实力派演员。
陈佩斯的名字；就是陈强为了纪念去匈牙利首都“布达佩斯”演出取的，他还有个大四岁的哥哥，叫陈布达。
鬼子来了/老刽子手一刀刘
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由于陈强演过很多地主、恶霸的角色，在文革时期遭受到过处分。
也正是因为这个原因，父亲陈强极力反对陈佩斯进入演艺界，让他们兄弟俩去工厂做工人，规避政治风险。
但陈佩斯志不在此，此偷偷摸摸的去报考，但因为出身有问题，考了几次都没有被录取。 直到1973年八一厂招募反派演员，他因为一点运气和长相被选上了。
《拍电影》
浓眉大眼且“不会背叛革命”老搭档朱时茂；
就曾在小品《拍电影》中调侃他：
说句心里话，这个演员的形象不是太好看，焦点要注意啊，不要对着鼻子上。对着鼻子眼睛可就看不清楚了，因为他的眼睛和鼻子的距离比较远。
《瞧这一家子》
在八一厂陈佩斯和朱时茂成了哥们，并开始了7年的龙套生涯。
直到1980年和父亲一起出演电影《瞧这一家子》，才算是有了一个正经的角色。
演儿子，戏份不多，不算出彩，但也中规中矩。
除了天赋，他的认真和努力也为他赢得声誉；《瞧这一家子》的导演王好为有次对媒体回忆：
他宿舍的墙上贴了整整一面墙的人物分析。他把自己所有戏的动作语言都写在上面。
之前，我从来没有见过任何一个演员像他这么用功。
跑完龙套后，陈佩斯终于迎来了自己人生中事业的高潮。
1984年，陈佩斯和朱时茂第一次在央视春晚舞台亮相，凭借小品《吃面条》一炮走红。
并且在当时喜剧荒漠的中国，开创了小品这种独特的表演形式。
光看他空碗吃面条，我就能笑到不行。
1985年陈佩斯以“二子”为主角，推出了一个系列电影；这也就是「天生我材必有用」系列电影的诞生。
陈佩斯和他父亲给大家展示了一整个时代的缩影。
1985年《父与子》；1985年《二子开店》；1988年《傻冒经理》；1990年《父子老爷车》；1991年《爷儿俩开歌厅》。 在这几部电影中，他所呈现的市井小民的生活状态贴合北京人生活的包袱和搞笑的表演方式，让他的电影在当时电影圈显得很独特，并且非常受观众的喜欢。
随后的14年中，陈佩斯和朱时茂搭档10次登上春晚，成为中国最火的喜剧小品演员之一。
他们出演的小品包括：
《主角与配角》、《警察与小偷》、《羊肉串》等脍炙人口的作品。
1990年小品《主角与配角》开始演出不久，发生了一件意想不到的事情：
朱时茂手中道具枪套的背带居然绷断了！
由于是现场直播，不能停顿、不能求助别人，朱时茂沉着冷静若无其事地一边说台词，一边自然而迅速地将背带打好了结。
连他自己都没想到，这个看似失误的意外，却很意外地给整个小品增添了成功的一笔。
当朱时茂与陈佩斯按戏的发展准备交换角色，陈佩斯想当主角的愿望终于得以实现，把枪往身上一背。
本来在朱时茂身上自然得体的枪，由于重新打结后背带变短，佩戴陈佩斯胸前更加滑稽，引发全场观众大笑。
没有主旋律，没有拿残疾人开涮，没有怯口（说方言）也没鸡血煽情，故事全靠着八路和汉奸，两个角色本身的冲突和矛盾不断展开。
我个人认为这部作品代表着：
春晚小品的最高水平。
1998年《王爷与邮差》是他们最后一次出现在春晚的舞台。
工作人员把麦克风随便挂在戏服外，朱时茂刚上场麦就掉了。
邮差不得不靠近王爷好，让他蹭麦说话。而到最后陈佩斯一圈一圈跑起来时，朱时茂几乎是直着嗓子，把台词喊出来的。
而原来准备的声效光碟，现场压根没给他们放；下台之后陈佩斯哭的像个孩子。
1999年陈佩斯与朱时茂；因作品版权问题与央视打官司。
央视没有经过许可，将他在春晚上演出过的8个小品刻录成了光碟售卖，这侵犯了他们的著作权。
后来他对于自己当时的做法这样说：
必须有人发声，必须有人能站出来说话。否则，在未来五十年后、一百年后，人们看今天祖先是这么生存的，他们会愤怒。
他愤怒不是强权，而是愤怒每一个接受强权的人，我的后代一定会为我（感到）丢脸。
所以，我争取不要让后人嘲笑我。
在访谈里，直言自己就是跟仗势欺人过不去。
虽然喜剧里的他经常扮演圆滑世故的小人物，可是生活中的他却是铁骨铮铮的斗士。
最后的结果是：陈佩斯和朱时茂胜诉获得了33万元赔款，但双方闹掰。
陈佩斯没有登上1999年的春晚舞台，并且再也没出现过，此后江湖盛传被央视封杀。
也是此后，赵本山正式开启了自己小品王的时代。
退出春晚让陈佩斯彻底绝望的是：
1997年的贺岁档之争。
冯小刚成为中国电影的贺岁之王，而他决定退出电影领域。
之后将近两年的时间，陈佩斯在公众眼中消失；那几乎是他和体制之间的一次彻底决裂。
之前曾有新闻报道称：
陈佩斯遭央视封杀之后日子过得十分潦倒，为了维持生计他在北京郊区承包了一荒座山种石榴树，生活非常辛苦。
但陈佩斯却亲自出来澄清，这一切都是困扰他多年的一个谣传。虽然自己不经常出现在大家的视线中，但实际上还不至于混的太惨。
我是放浪江湖的人，自我放逐江湖，我厌弃了那种生活，绝不是说很愁惨的人进了山区，苦苦挣扎求存。
《警察与小偷》
中国历来有悲剧情结，喜欢同情弱者；很多粉丝更宁愿相信这不是谣传；是真的。
但我说：
陈佩斯老师；精神上并不是弱者，他有他的气节。
《羊肉串》
陈佩斯非常享受当时的生活，有时间晒太阳，还可以静下心来看书，他甚至给自己的房子取了一个堂号，叫做“曝日堂”。
大部分时间待在家里；把文革中错过的教育重新捡起来，开始大量的阅读，而阅读的重点则是喜剧。
他试图从多年来的演出实践中，整理出一些有关喜剧的思考。但最重要的是，他要开拓一个新的喜剧实践领域。
远离了电影、小品；两个让他可以获得名利的市场之后，他将重心转移到：
话剧。
《托儿》
因为受到过系统的训练，所以对于剧本、人物、对白、表演，他都有属于自己独特的理解；他的表演，能够抓住角色的特点，加以理解和加工再用自己的方法精准的表现。
2001年陈佩斯出山；自编自导自演的话剧《托儿》上映。
其实刚开始的时候他心里也没底，特别紧张，怕场子人少太难看，还悄悄送了一些票给北京的高校，为的是有人帮忙撑场。
但是演出后却大获成功，连演33场，场场爆满，获得上千万的票房。这一次他又哭了，离开圈十几年，他没想到观众还记得他。
自此之后，陈佩斯就和他的话剧开始结缘，话剧舞台成为他新的人生起点。
但不得不说，陈佩斯的成功不是偶然性的。
除过人物的理解和喜剧的特性把握的特别准确。每次创作剧本，除了人物特色和核心冲突，他把故事节奏和舞台节奏也会认真的考虑进去。
在采访的时候陈佩斯说过：
通常一个剧本，创作期大约要半年左右，每个剧本都经过多次的反复推翻和积累，才会有一个满意的结果。
随后，《亲戚朋友好算帐》《阳台》《阿斗》《老宅》等一系列话剧作品上演；005年话剧《阳台》，还被上海戏剧学院选为教学案例。
而相比于演员艺人等称号，陈佩斯更愿意将自己称为：
匠人。
如今重新回到大众视线的陈佩斯，谈起陈年往事往事；他在公开场一直否认被“封杀”；直言退出春晚的原因是：
和这个舞台理念不合。
比如：
1988年排小品《狗娃与春妮》时，陈佩斯曾要求导演单机拍摄，使用电影蒙太奇的手法，未予采纳。
1991年《警察与小偷》，被删去了50%的戏份。
多年后在主持人易立竞询问下，他道出当年离开春晚后的切身体会：
那不是一个创作氛围，每个部门都在互相掣肘。所有能在那里工作的人都是‘爷’，谁都惹不起。
春晚那几年，我生活得很狼狈，整个下半年都很焦灼。
如今十几年过去之后，央视又主动邀请他重返春晚，但他借口忙推辞了。
我这个年纪不用去博收视率、靠颜值赚钱，回到春晚真的是勉为其难，就像一个成年人无法再回到襁褓中去。
对于春晚，其实陈佩斯早已没了兴趣。
小品在某种意义上已经成为传声筒，大家一片颂歌，看上去大家都是为了政治目的，其实都是为了自己的利益。
这些年来，陈佩斯也几乎不接影视剧，除非是“拗”不过朋友。
导演王好为拍《徐悲鸿》，陈佩斯客串了巡警一角，2011年贺岁，朱时茂执导的电影《戒烟不戒酒》，让十年不拍电影的陈佩斯“破了戒”。（中国周刊）
时隔6年后老搭档朱时茂又一起出现在《大闹天竺》中的短短镜头中；虽然不是在春晚的舞台，也不是搭档让人捧腹大笑的小品。
但又看到了这位用毕生精力纯粹做艺术的倔强老头，银幕上这张已经显露老态又熟悉的脸，还是有些感慨。
朱时茂&王宝强&陈佩斯
主持人易立竞曾问过他：后悔过吗？
他说；不后悔。
他还说：
这个世界应该是有规矩的世界，这样我们每个人能生活得更好。
如果都这么没规矩，不是不可以，我也能凑合，但是不能永远这样。
嗯，我们可以凑合，但不能永远的凑合。
主持人易立竞还曾问他：
您获过国家一级的奖么？无论是小品，或者喜剧话剧？
陈佩斯说：没有，都没有。
接着他又补充了一句说：
我是一个非常干净的人。
他是一个非常干净的人，我更愿意称他为艺术家，而不是笑星。
除过他演出的作品好之外，更多的时候也是源于他本身的：骨气！ （婊姐影评）
