任何事都有其两面性，当然包括战争。
最真实的抢滩登陆————《拯救大兵瑞恩》
《拯救大兵瑞恩》是无数人心中的最佳战争电影，其开头的26分钟抢滩登陆更是迄今为止所有类似场面的巅峰。整部影片从剪辑、配乐、表演等方面都堪称完美，所表述出的美国精神更是高到了让人仰望的程度，从任何一个角度来看，这都是一部近乎完美的影片。斯皮尔伯格用光影告诉了全世界的所有导演主旋律一样可以拍的荡气回肠、毫无说教；主旋律一样可以让人潸然泪下、无语凝咽；主旋律，同样可以有类似“告诉他，说我是个好人。”这样仅仅回想就可以起鸡皮疙瘩的台词。主旋律，并不需要将敌人塑造成恶如撒旦蠢如母猪。主旋律，不是一个导演拍不好作品的借口。
最磅礴的冲锋——《魔戒2》《魔戒3》
《魔戒》，又是一个魔幻史上的丰碑，想象一下如果没有托尔金，没有他笔下的中土世界，怕是所有魔幻小说都不会是现在的模样。魔兽脱胎于他，龙骑士脱胎于他，罗琳深受他影响，马丁老爷子更是直接将雪诺的死党命名为山姆。。。拍摄这样的电影，不知道得承受多大的压力，但彼得杰克逊用事实宣布：我没有让任何人失望。
最动人的情谊————《兄弟连》
看完这部剧，不管你了不了解美国和二战的历史，相信你都会认为这些老兵确实配得上“英雄的一代”这个称呼，他们会烦恼、会思考、会打败仗、会厌烦战争、会把同胞的性命放到集体利益之上、会逃避、会害怕。。。。。他们是普通人，只不过做了英雄的事迹。真因为他们的有血有肉、有情有义、有恨有愁，才使《兄弟连》成为人物塑造的最为成功的战争剧。
最还原————《黑鹰坠落》
一个错误的情报，使得美军150人的三角洲部队全部受困于索马里首都摩加迪沙，如果你是指挥官，是选择深入敌后的大规模营救，还是放弃这150人？150，对一场战争来说实在算不上什么大的伤亡数字，在敌人的市中心发动一场营救运动不亚于一次大规模的遭遇战，所面临的伤亡数字可能远远不止150这么少。
最卑劣————《野战排》
想为这部电影找一个合适的形容词真的太难了，思前想后我选了并不那么贴切的——卑劣。
战争可以让社会进步、促进科技发展、甚至大大增强某一国家的国力，但归根结底是残酷的，不论你通过何等高尚的目的来发动一场战争，都逃不过这个事实。
而在《野战排》中，战争不仅是残酷的，更是扭曲的，战争可以无限放大一个人的勇气，同样可以无限放大一个人的卑劣。
最绝望————《现代启示录》
这是一部在当时充满争议的电影，但是如今看来，他的地位已经可以与科波拉的另一部杰作《教父》相比肩。
很难说《现代启示录》和《野战排》哪一个更压抑，但是如果比绝望，前者无疑更胜一筹。
最矛盾的慰藉————《共同警备区》
很多人是从复仇三部曲中的某一部才接触到朴赞郁这个导演的，黑暗、邪恶、复仇。这些几乎成了他的代名词，但天才都不只有一面，在《共同警备区》中，朴赞郁用不那么黑暗的手法为我们展示他对战争的思考。
最偏执的荣誉之战————《致命魔术》
单纯的从电影方面来看，这是诺兰最令人失望的一部作品，任何方面都中规中矩，最令人不能理解的事，一像秉承电影为逻辑服务的诺兰，在这部电影里竟然硬生生让逻辑为电影服务了一把！很多人（包括我）看到一半都猜到了这样的结局但是心底想着“诺兰不会如此坑爹，结局肯定更出乎意料，符合现代科技的逻辑”结果到了结尾，诺兰就是打出了一张3，大声告诉你：“我坑定你了！”
《致命魔术》根本不是逻辑片，而是情怀片。
最酣畅淋漓的自由之战————《被解放的姜戈》
民主、人权之类的词从昆汀的电影中你是找不到的，他是一个直来直去的导演，不想被奴役，反抗不就好了吗？对方有枪？你先开枪不就好吗？这就是姜戈中的逻辑。
姜戈是个被德国医生解救的奴隶，但他可没有什么悲天悯人的圣人之心，去救更多人？去反歧视？别他妈扯淡了，我只想救出我的女人。我就是要叫着黑鬼、杀着坏人。在一番非常有情调的枪林弹雨中，他成功了，炸毁了女友雇主的房子，为心爱之人点燃了一束最美丽的烟花，骑着马潇洒的远去。昆汀的电影就是这么简单，昆汀的电影就是这么好看。
最残忍的复仇之战————《老男孩》
有什么电影能比昆汀更酣畅淋漓高潮迭起吗？——《老男孩》
我没见过这么像一部歌剧的电影，全能高能不说，配乐、剪辑、调色、表演都到了无可挑剔的程度，长一分则太长，断一分则太短，说的就是《老男孩》。
最迷离的真相之战————《杀人回忆》
这是一部讲人心的电影，写成小说就是一部社会派推理作品。却总有人要把他解构成一部讲民主、讲政治的电影。。。这个观点简直滑天下之大稽。如果让这些人去看《狼图腾》，怕是也能解构成一部讲文革的电影吧。
最讽刺的存在之战————《搏击俱乐部》
大卫芬奇觉得太多人活的不够明白，于是《搏击俱乐部》诞生了。
做自己就好了，何苦活的那么麻烦呢，不开心、不快乐地为讨好别人、融入社会而活，不如开心快乐地去得罪别人，为自己而活。
