据报道，2013年全国电影票房到达217亿元，其间，有61部中外影片票房过亿元，两项成果均创前史新高。更令人重视的是，在这61部过亿元的影片中，国产片占到34部，进口片为27部。
获得这样的成果当然可喜可贺。可欢天喜地之余，咱们看到一些头脑清醒的影片人对“高票房”好像并不那么振奋。冯小刚导演日前就在华表奖颁奖晚会上无法地感叹：“我随意拍的影片，一个星期卖4个亿。我仔细拍的影片却不卖钱，这给了我很大的迷惑。”冯导的迷惑，让人沉思，也让人为难。
首要大概感到为难的是咱们自个——影片观众。中国影片通过十年井喷式的开展，产值上去了，商场扩展了，票房增加了，可咱们的审美档次是不是也同步提升了呢？若是咱们的审美档次提升了，人家随意拍的影片咱们就不会争着看；若是咱们的审美档次提升了，就不会明知影片质量不怎么样却仍兴致勃勃地走进影片院；若是咱们的审美档次提升了，就不会总被发行商的宣扬噱头牵着鼻子走。都说观众是天主，可实际中，咱们这些“天主”却毫不勉强为“烂片”买单，盲目变成无良影片商人的摇钱树。某种意义上说，影片烂片的呈现并获得高票房，都是咱们这些观众给“惯”的。对此，咱们不应脸红吗？
一些影片人正是瞅准了当前的群众审美水准，所以不断用低质量的影片来搪塞观众。这样的影片人更应感到为难。作为文艺作业者，影片人理应以优异的著作鼓动人。尤其在当下，中国影片的主体观众是20岁左右的年轻人，培育和引导这些年轻人的审美档次，是中国影片人需求担起的职责。由于今日中国影片思维的厚度，决议了明日年轻人审美档次的高度。可实际中，一些影片人，为了所谓的票房，抛弃引导，不肯担任，丢掉职责，全部向“钱”看，愧对“文艺作业者”的身份。
通过十几年的产业化开展，中国影片在商场和内地票房的道路上一路狂奔。毫无疑问，中国影片需求票房，但“唯票房”只会让中国影片走入困局。在强壮的“票房”惯性下，咱们看到，连冯小刚这样的大导演想回归艺术，做些纠偏的作业，也杯水车薪，只能迷惑和感叹。冯小刚的迷惑，正折射出中国影片长时间的“唯票房”导向，所构成的艺术与商场互斥的困局。
这样的困局非一日构成，破解也非一日之功。这需求中国影片人、观众以及影片行政管理部门的共同努力。勇于供认217亿元高票房下的疑问，勇于测验处理这些疑问，中国影片的下一个十年，才值得等待。
